梁江：从写字到书法(4)

随风潜入夜 润物细无声 69cmX138cm 2016年
林语堂说过，“不懂得中国书法及其艺术灵感，就无法谈论中国的艺术”。梁启超在清华大学演讲则说过，“各种美术，以写字为最高。”说过类似观点的还有邓以蛰、沈尹默等等。书法是中国艺术的极致，不仅蕴涵着至高之境，而且难度极大。试想想，一管笔一张纸，如此简单的工具这般逼仄的空间，几千年历代无数书家，各种书体都已有人登峰造极，学习和守成已大不易，遑论发展和出新？我向来认为，写字难于作画，写字无暇思索，好坏与否全凭直觉和潜意识。更难的是，诗文、书法都是有品格有气味的。锺嵘论诗，说“使味之者无极，使闻之者动心，是诗之至也”。气味、品格莫可端倪，非言语能描述，既不可教也无法学，除了个人修为和悟性，只能看天意了。

书法之难，远不止于技艺。广东人叶恭绰曾写过一篇文章，题为《写字的修养》，他强调“无精神之修养者，非真正的书法艺术”；“能融会学问、志趣、品格于书法之中，其艺术之成功乃大。否则，小成而已，或不完备而已。”前辈方家心得之言，信焉！
《春夜喜雨》 68cmx266cm 2014年
写字或书法，是文化人必备的基本功。多有论者指出，中国几千年的文化史上从来没有专门的书法家。写字、作画和做学问，这是我倚重的三板斧，此外的都全不是自己的长处。论身份，自己的定位是“学人”。所谓学人或学者，乃是以学问为职业者，类如工人、农人、手艺人。行业不同、术有专攻而已。没有尊卑之分，却有做得好与不好的区别。由于兴趣与职业的关系，多年以来，写字、作画以及学问之于我，是相辅相承的，三位一体，互为基础，互作支撑，一直觉得哪一项都缺不了，弱一点都会受制约。由于这一缘故，我从未宣称自己是书法家或画家。

梁江
2018年3月10日于广州
展厅现场
《岳阳楼记》 34cmx127cm 2017年