《罪与罚:动机之谜》(2)

那就开始吧。
趣味性:⭐⭐⭐⭐⭐⭐（未曾设想的道路）
生草度:⭐⭐⭐⭐⭐⭐（违背常识的正面）
 《罪与罚》讲的是，某大学生“跨越一切障碍”好不容易杀了个人然后自首了的故事。
本书主要的趣味性在于，全文贯穿的大量心理描写以主人公自我对话的形式表现，并且对剧情目标的发展起到决定性的作用。与传统中出自叙述者那样中立和全知的心理描写相异，本书的心理描写是主人公本身富有感情的反思，一般是这样的:“道理我都懂，我也是这么做的，但为什么，为什么事情会变成这样……”或者大致意思为:“我竭尽理性最大之可能，竟能表现出最小之愚蠢……”。这些十分生草的情节给弥漫全书的孤寂沉重的氛围增添了与众不同的活力和近乎快活的气息——面对悲惨至极又荒诞无稽的事件时，人很容易笑出声。
与主人公每逢意外就如遭雷殛，开始长篇大论地痛骂自己的活跃不同，叙述者只做基于事实的补充，不对人物发表议论，把活动的空间全部留给人物（卢任除外，一到他就开始阴阳怪气）。而人物所表现出的那种前所未有的自由度，根源来自他们内心的激烈冲突，这些矛盾每时每刻都在冲破一切限制，撕碎所有试图盖棺定论的言论，要说在他们内心有什么可以肯定，那也是经过了他们自我设立的。这些一切矛盾的发展根基在于理想与现实的冲突:主人公的双重人格，并不在于善恶的分别，而在于自己不能与理想自我等同的这种割裂，主人公对他人的充满敌意与嫉恨、幻想与投射、欲求不满、爱恨交加的态度也以此为原型体现出来，并伴随着每个人物，或多或少的都体现了这种割裂。但有些时候，似乎内在的声音盖过了一切，压过仍在呼喊的理性，于是纯化了的激情喷涌而出，把我们推向剧情的高潮。

主人公拉斯科尔尼科夫（简称拉丝），离群索居，郁郁寡欢；又目空一切，自视甚高；然而慷慨大度，心地善良。可以说是个纯正的理想主义者，对理性寄予厚望，并试图在现实中付诸理论，作者为了拯救主角于迷误中——也是在拯救自己（陀思妥耶夫斯基曾在书信里写道:“我年轻时犯了错误”），安排起这个世界，于是开始了在《罪与罚》中的冒险。
作为全书的主角，目光的中心点，拉丝本是最应被读者了解的人物，可这方面存在很多困难，以至于最后拉丝得知了真相我们还是如同闷在咸鱼罐头里。我们只知道拉丝的行为经过和他的外在表现，很多事件中对拉丝的反应只有隐隐约约的暗示，从未直接点出；反思只有结论而无环节，需要读者去补足缺失的部分，而这恰恰是理解其行动和情感的关键。
这样的模糊让很多读者摸不着头脑，有的读者（指纳博科夫）甚至表示:“全文下来人物性格没有丝毫发展”，我们对纳博科夫先生表示同情，一个人究竟要迟钝和自大到何种程度才能对此毫无体会，这大概也是无法估量的，希望纳博科夫先生下辈子能注意点，这里就不提这位先生的其他奇谈怪论了。