第一讲 何谓角色小说 || 大塚英志《角色小说的制作方法》(8)

但是，新井素子女士的想法实际上在日本文学史上是一件划时代的事。每个人都认为写一部像现实一样的小说是理所当然的，但她却想写一部像动画一样的小说。所以如果夸大其词的话，她就是在自然主义现实主义这一近代日本小说的约定之外轻松地踏出了脚步的人。
也许，新井素子也没有意识到那个时候的自己做了什么吧。她的处女作虽然没有用漫画和动画的绘画来装饰，但是作者强烈地意识到了自己书写的是用文章方式写下来的动画。因此不只是SF爱好者，动画和漫画迷们也热烈地欢迎了她的作品。（另一位在她之前的科幻作家平井和正，也被认为是读起来像动画和漫画一样舒服的小说家，不过这事我们改日再议）
所谓Cobalt文库式的少女小说，最初也依赖于自然主义的现实主义，但是随着新井素子与这股潮流的合流，情况也发生了变化。这样想的话，文章、封面和插画都是自己动手的漫画家折原美都（ 折原みと）的登场原来是必然的事，这一点是可以理解的。可以说她正是一位适合把少女漫画转换成小说的作者。

当然，我不认为Sneaker文库之所以把动漫绘画放在封面上有什么太深的理由。在Sneaker文库之前，藤川桂介的《宇宙皇子》以动画师（动画角色·设计）“いのまたむつみ”绘制的封面而出版，我认为这就是（动漫绘画放在封面的）契机。这部小说虽然不属于Sneaker文库，但却紧紧抓住了读者想要读像动画漫画般的小说的潜在欲望。不过，这究竟错在哪里了呢？“像动画一样的小说”一下子就变成了“只要放上动漫封面和插画，读者就会买的罢！”这样十分被人看不起的领域。所以我并不是要否定“Sneaker文库般的小说”的封面放上动漫封面这回事。我只是想要再次重申，这是一个关乎青少年小说本质的问题。
描绘假想现实的小说
顺便说一句，前面提到的自然主义文学创造了另一个有特色的东西。那就是“我”这个存在。也就是说，自然主义的小说家们把写生的对象不仅指向了在外的风景，也转向了自己的内心内部。也有人认为，日本的现实主义小说所写生的并非“现实”，而是这个“我”的内面。所谓的“私小说”便是其中的典型，即使不是私小说，各种文学、娱乐也都用第一人称写成“我”，读者认为这在某种意义上是作者自己的反映。村上春树小说中的“我”是作品中虚构的角色，但读者却在那里找到了村上春树。在论述夏目漱石的小说时，作品中“我”的体验也被理解为漱石体验的某种反映，这就是小说的阅读方式。