媒·眼看 | 李强：当代文学变革与网络作家的崛起(3)

8这种阅读分化是一个持续的过程，1999年中国出版科学研究所公布的《全国国民阅读与购买倾向抽样调查报告》显示，来自港台的以言情小说和武侠小说为代表的通俗文学在内地读者中的影响日益扩大。9读者渴望品类更加丰富的图书出现。“雪米莉”系列、“布老虎”丛书等畅销书品牌毕竟容量有限，转型中的文学生产机制并不能满足多样化的阅读需求。10
在市场化转型的背景下，作家的文学观念和身份意识也产生了变化。其中，观念最激进的是王朔，他将“作家”与“流氓”并举，“他要去掉的是作家头上的神秘光环，淡化的是作家身上的神圣意味，消解的是作家涵义中的理想化色彩”11。通过“祛魅”，作家变成“卖文为生的人”，因此，“当作家把自己穷死，那真不叫本事”。12这种转变虽然无奈，也引来了一些质疑，但多数作家还是选择调整自我定位，适应变化。改革之前的当代作家队伍中，除了体制内的“专业作家”，实际上还有一个庞大的“业余作家”群体，二者不断互动、转化，共同形成了当代作家的金字塔结构。1980年代中期以后，“随着文学的边缘化、期刊的老龄化、编辑力量的弱化，‘业余作家’这个被预期为文学创作的真正主体、后被视为文学创作的强大后备军的庞大群体，这些年来急速衰落，基本处于自生自灭的状态。