【推理小说杂谈】推理小说同义词——埃勒里·奎因(7)

这个时期，被称作奎因的第一时期。
将小说谜题化，增强游戏性，宣称小说中的凶手、诡计、真相全都可解可证明，并以此向读者发出挑战，是奎因第一时期作品的最重要特征。
你认可也好，不认可也好，我宣布，谜题可解。
你不认可吗，你认为情节枯燥、阅读体验不佳吗，你认为解答牵强吗，好，那我们进入第二时期。
第二时期第一本作品是，《半途之屋》。
《半途之屋》角川文库版，图中人物为奎因父子在这一部作品中，奎因大幅增强了故事的可读性，甚至引入了法庭辩论的情节（嗯，晚于另一部法庭推理神作，卡尔的《犹大之窗》）。
最后的推理，通过对火柴的分析得出九条线索，逐一排除嫌疑人最后锁定唯一的凶手，依然是波涛汹涌的逻辑流，但其中也有若干可待商榷之处遭到读者质疑，这本书也有国名之称，为《瑞典火柴之谜》。

在《生死之门》出版后，奎因先生来到了好莱坞，《红桃4》第一章标题就是“上帝赐予好莱坞的礼物”，现实中的奎因兄弟也来到好莱坞开始了他们的剧本创作，此时的好莱坞式情节大量增加，在故事性逐渐增强、人物逐渐丰满的同时，推理性也在逐步减弱，所以时常有读者抱怨此后的奎因作品没有之前那么“讲逻辑”了。
一般认为，他们之所以转型，之所以增强故事性，是为了迎合当时杂志编辑的要求，这样作品才能有机会刊载（要吃饭的嘛）。
有人问兄弟俩，奎因小说为什么会赢得成功并收获如此高的赞誉，他们谦虚地回答道是因为符合逻辑的推理，以及与读者公平的竞争。这就是他们第一时期作品的特征，但不止于此，虽然他们坦率地承认他们视推理小说创作为谋生手段，但他们的作品确确实实将推理小说推向了一个新的高度，而第二时期，他们已经厌倦了这样的智力游戏，厌倦了挑战读者，他们知道这样的推理带有局限性，在下文会重提这一点——所以他们选择了转型。