渡航对春物的解构与二刺螈中的边缘群体——我的青春恋爱物语果然有问题 结衣if(4)

近来，越来越多的作品会出If线，很多读者会把这个当做“恰烂钱”来概括了事。实际上并不是这样。
我们轻小说读者与作者之间有着媒介。那即是文本，在中国轻小说读者中还增加了翻译，与翻译的文本这两个环节。作者自己的建构，融入文字的结构之中我们已然与作者的结构产生的距离。我们所能知道的只有文本中所展现出来的现象，这就导致了我们的思维结构也会影响对作品的理解。
作者——文本——翻译——翻译文本——读者
这五个环节中，即使我们不考虑作者与读者与文本的主客体关系，仅仅是如此多媒介的存在，也决定了我们读者阅读时的脱离性。
这样就导致了，即使作者进行了解构，读者也已然无法解构的情况。
但这有什么问题吗，虽然我们作为读者个体来说，面对这种解构后的文本可能无法解构，但作为整个读者群体来说，每个读者的结构都有极大不同，这也是所谓的党派出现的原因。整个读者群体也是可以解构的，这就让整个解构变得无限的运动起来，而不会变成一种解构以后的新的解构。
结语：
轻小说中的党争非常之多，虽说这种党争并不一定有某种现实的危害性，但也总会刺激着情绪，让人情不自禁地想说出些垃圾话。也有很多人因为这种东西争吵起来。

当然也有人用“纸片人而已，不要那么认真。”这种王导式方式去和稀泥，但往往没有成效。因为这种矛盾并不是为了纸片人，而是为了解读文本时自己的思维结构而存在，这种和稀泥方式没有认识到矛盾的本质，所以必然是失败的劝说。
甚至，不仅是轻小说，整个acgn业界中，纯爱喜好者与ntr喜好者，小众性癖者，ts爱好者的结构性斗争都是常见的。如果不去解构这些东西，这些无聊的争论会无止境的消耗我们本可以享受文本的精力。本人并不是团厨，只是最近看了德里达的《文本与差异》以后有感而发，希望那种说“恰烂钱”“谁买谁傻批”的内容可以少点。
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