写科幻小说：科幻小说的缘起 | 詹姆斯·冈恩(5)

[1]意为“大型（运输）船队”——译者注
凡尔纳和威尔斯的两大传统于1926年随着第一份科幻杂志《惊奇故事》的诞生而融合。出版商雨果·根斯巴克是个对发明着迷的卢森堡移民，一位发明家，也是《现代电气》和《科学与发明》之类科普杂志的出版商。他说，他要出版的是“与科学事实和预言相结合的迷人的科学传奇”。他称之为“科幻小说”，并重印了凡尔纳和威尔斯的大部分作品，还有爱伦坡的不少作品。
1929年，根斯巴克失去了对《惊奇故事》的控制，并创办了其他几家杂志，最终合并成《奇异故事》。在上述的第一本杂志上，他创造了“科幻小说”这个词，这个词比任何已经提出的替代词（比如“推想小说”或“科学奇幻”）都更好。另一个竞争者出现在1930年，《超级科学惊奇故事》。克莱顿纸浆杂志连锁集团决定将它添加到自己发行的13种杂志中，部分原因是他们的封面是印在一大张纸上，裁成16开的，于是这本科幻杂志的封面相当于是免费的。有时控制杂志、作家和流派命运的原因不过如此。但1933年，大萧条的第三年，克莱顿连锁集团倒闭了，而《惊奇故事》被“思翠特和史密斯”公司接管，1937年约翰·坎贝尔出任了它的主编。

根斯巴克忠实于他的科普背景，他认为科幻小说应该通过小说来促进对科学和技术的理解，科幻小说应该是一种信息药丸的糖衣；一位读者甚至建议，故事中的科学信息应该被标明，以便读者更容易识别。《惊奇故事》首任主编哈利·贝茨想要他的纸浆冒险故事的背景是赝科学的，而不是战场或异国他乡。坎贝尔要求把写得好的故事放在科学——重要的设定下，他说那样的故事“可以在25世纪的杂志上发表”。
透过20世纪20年代和30年代的这些杂志，科幻小说的读者和作者相互作用，发展出观念、传统和形象。这种体裁在很大程度上与其他文学作品隔离开来，科幻“隔离区”中的养分让它有了巨大的发展，创造出了一个粉丝群体，从粉丝中培养出新的作家，在故事的基础上构建故事。艾萨克·阿西莫夫、罗伯特·A·海因莱因、斯多尔·斯特金、艾凡·沃格特等等作家都在这种温室环境下涌现出来，这一阶段后来被称为“科幻小说的黄金时代”。