《情人》 - [法]玛格丽特·杜拉斯 —读书笔记(4)

▪ 我已经不再和堤岸的那个男人谈什么了，他也不再和我说什么了 (这种相似很容易走向背面的冷漠。人的情绪复杂。)
▪ 有人是带着一种无可比拟的关注心意去听他们并不理解的事 (好奇，不是么。)
▪ 不死 (轮回思想的慰藉。谎言可以披上真理的外衣拯救苍生。但，也只能这样。拯救来世的人。)
▪ 不朽就是朽，不死就是死，不死也可以死去 (永恒与毁灭一致后，存在的只有一种平衡状态。然而这是一种幻想的本质。)
▪ 虚无的性质 (本质主义幻想)
▪ 我爱他 (那个影子可能不是大哥而是小哥哥。)
▪ 也许可以说他喜欢这样的痛苦 (这种痛苦的分离是能带来愉悦的。能够明确感受到痛苦。这种痛苦是他证明自我存在的明证。对于一个屈服于父权或者他者来说，这是一种反抗。为了这种反抗，生命算得了什么。)
▪ 港口消失了，接着，陆地也消失了。 (永别。)
▪ 她现在已经不能明确知道是不是这一次旅行或另一次旅途中发生的事。 (这种叙事的优势。)

▪ 她一时之间无法断定她是不是曾经爱过他 (从没有爱，但比爱更亲密。)
▪ 阴暗深渊 (圣洁之花盛开之地。)
▪ 他必是通过谎骗在这个女人身中又找到自身， (这种叙事优势不断显现。叙述者可以对这些叙事加以评价和补充。有时可以是对的，有时可以是错的。但这种追忆性的叙述可以造成一种“模仿”，故事更为“真实”。)
▪ 他对她说，和过去一样，他依然爱她，他根本不能不爱她，他说他爱她将一直爱到他死 (时间给予了他“爱”的距离和理由。相似性拉大反而成为了永恒的爱。这本书值得买。)
这本书为何叙述如此错乱。因为这是文本在模仿回忆，模仿回忆的姿态，人的思绪。它决不能像是一般文本一样条理清晰用词。作者如此展露这一故事，其实表现了她的勇气。她不想作为第三人称描述一个与自己毫不相干的故事。而是作为叙述者模仿第一人称表现我的身份下一种追忆。她承认那就是我。需要很大的勇气啊。
作家要骗你其实很容易，因为你阅读作品时就表现了一种信任。你相信作者所写。剩下的就是作者尽量把谎言描述的完整点。真正的作家一般都不会骗你。但当今或者从前很多无良作家都会骗你。把一些错误的观点纳入你的思想结构中。唉。悲哀。

《情人》的阅读者为何这么多？可能是因为众多人都能在这里找到自己的影子。那两个人的中间。