古堡症候群（八）(3)

你要真是善解人意，就给我用在正确的方向——可是作者和读者的意见不一定一致，所以“给读者的挑战”才有作者向读者保证公平的存在意义吧。我好像记得某某某这么说过。
“给读者的挑战？阿虚，你怎么会认为那种东西真有多少意义啊。”
春日转头看我，又用手肘捅了我一下。
“这么说吧。你回顾一下推理小说是从哪里开始发展的。啊，要强调一下我说的是novel, 不是story哦。‘给读者的挑战’只出现在长篇小说里嘛。”
这样说来应该是英国吧。
“不错哦。虽然西方推理小说的鼻祖爱伦坡是美国人，但是将它发展为长篇规模，形成一种艺术和产业，奠定下各种基础模式的是英国人，例如《福尔摩斯》系列之父柯南道尔，第一部密室小说的作者冉威尔，第一部反推理小说的作者本特利。至于之后的所谓推理小说黄金时代……”

在这里讲古你又收不了钱。
“总之推理小说原本是一种英国的艺术，美国在这方面属于后进国家。而‘给读者的挑战’却出现在美国的奎因系列小说中。由此看来，这一挑战并不真是写给读者，而是指桑骂槐，在桀骜不驯，年少轻狂的美国国民性之中，向英国传统强调自己在创作本格推理方面的伟大杰出才能。作为拥有情感细腻和谦恭守礼国民性的日本人，应该对这种做法嗤之以鼻才是。即使要模仿，也应该写成‘在这里突兀地插入作者的话真是不好意思。若是因为在下的创作功力不足，致使读者没能猜到在下设定的凶手，还请允许在下提前向读者深深致歉’的笔调才是。”
作为日本国民性反面的春日用作为谦恭守礼反面的语气这样说。
“一定要说‘给读者的挑战’有什么实际意义的话，那么仍然必须回到那个特定的历史背景。英国推理小说的舞台大多设定在英国的乡村庄园，这样的故事背景具有默示的封闭性。而奎因将舞台转换到美国的大都市，使这种默示的封闭性不再存在。为了使习惯于原本舞台的读者能够适应新的舞台，而不得不加入‘给读者的挑战’，人为地重构本不存在的封闭性。奎因系列的小说后来不再使用‘给读者的挑战’，也是因为读者已经习惯新的舞台，不再需要这种不自然的手段。这只是作者与读者的暂时妥协，一种权宜之计。所谓的公平完全不需要这种东西来维持。”