如何提高故事文笔？(2)

如果想不清楚，“乱码的积木”中“乱码的”可以删掉吗？
不可以。因为它昭示着物品的生存状态。
啊，为什么要写这些啊？故事的核心不是人吗？
但是人是存在于时空中的，而物品的生存状态就是客观写着时间的作用。在这里像乱码的积木，与其他表示时间流逝的意象没有区别，比如：“发黄发硬的旧报纸”，仔细揣摩是不是能察觉同一种情绪。
蓝色与灰色，对峙。形成一种镜头美感。蓝色是船与海面的和谐，灰榻榻赐予静止房屋时间的沧桑感。
二，能动则动。要认识动态，必须先认识静态。
写故事做重要的静态存在哪里：
人物肖像
场景细节（为什么不叫风景，后面再说）
让最重要的静态描写动起来，岂不是就完美了？
小镇的海面泊着蓝色的渔船，海风吹响了船舱的铁皮，刚落脚，那种巨大的声响还令张昕有点发憷。照着地址，她穿梭在灰塌塌的房子间。那些房子的造型古怪，像一堆乱码的积木，风雨将石头外墙打磨得圆润光滑，“摸过去，凉掉手掌心”。

刚落脚，发憷→照着地址，穿梭→摸过去让肖像动起来，那就是神态和动作。但是这段文写得好在哪里？
让人物走入动态的场景，而不是静态的风景。同时写完了动态与静态部分，场景与情绪交代清楚，寥寥六七十字而已。
小白会怎么写呢？某海港房子咋地咋地，灯塔咋地咋地，船咋地咋地。
但写故事不是逛风景区，你必须要迅速把主角们请进特定情节场景内。
这种不能推进情节的景物描写对于故事来说毫无意义，你要写灯塔，就必然要写到它触发的情节点，比如女主在上面跳海。
一旦沦于单纯的写景，行文节奏就会被严重拖累。
三，抽象化具象闭上眼睛，开始头脑风暴。
假如你要去一个临海的小巷子找人，你要怎么写出质感来呢？
毫无疑问，构建场景，是需要大量递进情绪的细节。