‘扮演’与‘代入’（应用视角的具体方法）(6)

身为作者，整部作品都是由你所构建，你理所应当的知晓这个世界中的一切。
主角遇到伪装成好人的坏蛋，你很清楚的知道，这孙子不是个好东西。
主角遇到看不懂的线索，你很清楚的知道，这个线索就指向某个人物，只要去了哪个地方就可以揭示真相。
但这一切都是上帝视角的认知。
当你扮演某一个角色的时候，因该主动摒弃这种上帝视角的认知，以角色本身的认知出发去描写故事。
如果你的角色对于一件他本来不该知晓的事物表现出一种我什么都知道的态度。
这种情况按表演中的说法，这叫‘跳戏’，按照游戏术语，这叫‘超游’。
所以，不要跳戏，不要超游。
这是描写时的大忌，尤其是在一些平常不引人注意的细节上。
这种细节上的表现，举个最寻常的例子。
查理的脸色阴沉下来，目光变得有些深邃，看上去就像是一头正在耐心观察猎物的饿狼。这样的描写因该经常在小说中看见吧。
如果这一段是旁观者视角描写，那没有问题，因为这是描写‘我’看见的，‘我’知道的。

但如果这一段是以查理为主角的主人公视角描写呢。
一个人是怎么能够看见自己的脸色，知晓自己的目光，甚至将自己的神情用比喻来说明呢。
这显然不符合你所扮演对象的认知，甚至不在这个‘人物’的理解范畴之内。
查理逐渐收起笑容，稍微眯起眼睛一眨不眨的看着他，心里已经做好了拔剑的准备。如果是这样的描写放在‘主人公’视角之下，读者是否会流畅很多，合理很多呢，同时更具代入感呢。
这就是限制所能起到的作用。
不论你处于何种视角，扮演着怎样的角色，都始终记得忠于你此时的角色，不要‘跳戏’，不要‘超游’。
不管是主人公，旁观者，亦或者说书人，这些角色都只会知晓他应该知晓的信息。
即使是对整个故事知道最详细，最全面的说书人角色，他同样不是上帝视角。
即使你写的是幕后黑手流，创世流，主角依旧是主人公视角，不是上帝视角。
不要在描写中扮演上帝，除非你是想写成事件报告。
四、视角的转换与剪辑。