‘扮演’与‘代入’（应用视角的具体方法）(5)

你必须尽快解决生计问题，必须尽快填饱肚子，趁着天气还没暗下来之前找到取暖的地方。
这时候你想要怎么做，去偷窃，去抢劫，去求人，去乞讨，去打工。
不管你选择怎样解决这个问题，当你开始扮演角色行动起来的时候，剧情就已经开始了。
你要做的就是将此时脑子里面想到的，看见的，听见的通过文字语言去写出来。
如何通过角色的口吻去展现出你所采取的行动，你与人的对话，你心中的思考。
简单的说，现在，请开始你的表演。
二、因果关系与逻辑关系。
许多人以为因果逻辑在小说中是很复杂的东西。
实际上不然。
因果逻辑在这里涵盖了一切行动，想要让读者看懂你的文章，这种因果逻辑便不可或缺。
许多人的小说，同样也是将自己的代入角色去行动，但总被人说是自嗨。
这其中所缺少的便是最简单的因果逻辑。
正如之前的例子中所提到的那样，如果你选择了乞讨，那么乞讨这个行为的前因便是因为你快要饿死了。

这个时候你必须向读者交代自己是因为快饿死了所以才会去乞讨。
许多人觉得这样描写太麻烦，便干脆省略了前因，直接去写主角去乞讨，然后将自己代入乞丐的身份，要饭要的开心的不得了。
类似这种描写，大家可以在脑海中组织一下，是不是会感觉很像人类迷惑行为大赏。
所以，因果逻辑关系是在你完全代入角色后经常忽视掉的一点，因为有时候你光想着扮演，进而不断向前途径剧情，以至于忽略了读者是否能够理解并认同。
你需要通过一些‘辅助描写’将自身行为的逻辑链补完，并且最好能获得大多数读者的认同。
这能让你的整个行动看起来更加具体且令人信服，读者代入感也就逐渐出来了。
主人公视角之外保留了旁观者视角和说书人视角，便是为了让你在创作中更方便从不同的角度去说明自己的思考逻辑，帮助读者验证这种因果关系（当然，作用并不仅限于此）。
三、限制与限知。
角色扮演中很关键的一个要素便是‘认知’的差别。