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有关创作模型对创作者的影响(4)

2023-06-28影视创作小说 来源:百合文库
假如我们回到这个事情的原点。你会发现作家一开始往往是顺应读者,满足他们最基本的一个阅读需求。可能是解决生活中的一个问题,或者是了解一个概念。然后才有渐进性的逐渐丰富,从知识点到故事,从简单的人物关系到复杂长期的关注投入。假如你去关注一个作家的创作历程,往往也是先从小故事开始,然后是中篇,长篇等等。逐渐丰富的过程。这一方面是技法和架构的成长与扩张,但根本上讲,也是为了更好的迎合观众的诉求,增加粘性,更好的盈利而发明出来的。
其实一个创作模式,也可以是从最简单的内核开始,逐渐丰富化。就好比我一开始是作为教育的工具书概念,为了用而教概念。而后开始为了追求受众,研究受众想要听什么。再然后结合一些创作的叙事结构,增加受众对故事的注意力和粘性。这个所谓的创作模式的复杂性,和丰富化的过程,其实也是伴随着对它预期能够实现更多的目标,结合更多维度的因素,实现因果关系而复杂化的。这就跟一个生命体的诞生过程有点类似。先是有细胞器,然后有细胞膜,再开始有细胞核,然后开始有多细胞生物的丰富化。
从这个角度讲,对于受众的选择,对于受众需求的选择是一般创作者第一重基本内核。当然,对我来说可能还有个作为创作者试图创造它的独立目标,教化世人。这两个可以是视为平行存在的第一重内核。然后是为了让受众关注和切实渴望聆听这个东西的描述结构的设计和包装。这是第二重内核,当然它还需要涉及到很多受众接受的阅读动机和阅读习惯问题。再然后是在实现跟读者长期稳定的双向对接以后,建立长期粘性和扩散需要的架构涉及。这是第三重细胞膜的结构。也就是我们之前讲过的篇幅和架构问题。

有关创作模型对创作者的影响


从这个意义上讲,奶头乐其实也抓住了受众某种程度的核心诉求。这是基础,只不过再往上扩张,形成复杂的生态系统的能力,并不是每个创作者都具备的。当你们提供经验的时候,不妨按照这个渐进性架构,想一想你们的经验主要是哪个层面维度的。它之前是在什么情景下如何发挥功能的。现在要移植过来是否依旧可行?以及你们对这三重架构是否也有自己的想法。
我看到已经有人知道我接下来要做的选题是啥了。那是我上面说的三要素的一个。而对于第二个要素我目前还是抱开放性态度,对创作模型本身也抱着学习态度打算在充分吸取经验后,实验性的搞几轮。这大概就是我明年宏观上整体的战略计划。至于到底到明年年末能搞出啥来。就要看咱们接下来的互动了。
我知道,有些人之前忽悠我,直接写剧本想要给他们打个样子的。不过比起哪些虚头巴脑的互相套路,指着我一个人坑。我觉得这种互动模式,更能发挥大家各自的优势。你有本事你就参与,搞出成果我们各自也都有领悟。也不用计较到底谁付出多,谁付出少,谁套路了谁。就算被人 抄个皮毛,那也是小意思,毕竟经验是死的,方法论是活的。
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