有关创作模型对创作者的影响(3)

也就是说，在我们讨论创作模型的时候，我们脑子里其实应该同时也有另外两者的具体印象，才能对于创作思维如何为了解决特定的创作需求，以最高效的方式形成套路化的创作模型。某种意义上讲，当另外两者发生变化时，原有的创作模型的有效性其实就失真了，需要基于新的情况重新校准改造才行。某种意义上讲，创作模型是固定化的，但它也是对于特定情景特定受众最有效的。所以其实对于高手来说，搞出一个创作模型本身也不能说就是伟大的成就。能够搞清如何研制出创作模型的方法论才是最牛逼的。
我搜集了很多人的创作经验这确实不假。但是你们每一个人其实都来自于不同的领域，在不同的创作情景下分享对你的经验来说是行之有效的概念。但这未必换了个情景就同样有效。换句话说，在我看来，你们分享的经验还不够具体。没有对技法从概念针对的是哪类特定受众，在什么情景下，以特定的逻辑接受的解释。当然，要是掰扯这个，那需要搜集的资料就太多了。我也不想搞得那么复杂。所以除了直接查定向资料这个套路之外，我再讲另一种创作模型的固定方法。启发一下你们的思路。
从思维的发展过程来说，其实也有一个审美渐进性的过程的。其实作家跟读者的关系，也有着双向纠缠，循环上升的逻辑。虽然有些人把自己的成功经验自比为唯一成功的道路很狭隘。但是我们也得承认，多年的创作经验，一定也包含着跟读者之间丰富的互动经验，了解读者对于某些特定技法或诉求的渴望以及后续演化套路。外行往往在观察的时候，只看到某个技法被观众追捧，但不知道这个技法是怎么来的。