轻谈：拖油瓶、辉夜、冰菓(3)

凤舞：这样说倒也没错。
舒彤：在我看来，辉夜里所有有关阶级、层次之类的东西，不好较真，较真了就是皇帝的金锄头。
凤舞：那个当然不能较真了，完全就是图一乐。
舒彤：那么为什么会有冰辉夜，还不是因为家教森严？
为什么会有辉夜的内心戏？因为辉夜对应的制式属性就是富贵人家里的囚鸟，追求自由。
这也是老属性了。姬仓麻贵，维多利加，都是这样的。（事后补充：《对某飞行员的追忆》里的女主，《RWBY》里的小白）
你想一想，把姬仓麻贵做主角，讲讲她的爱情故事，未必不比辉夜刺激。这么一想，是不是觉得辉夜就索然无味了。
凤舞：辉夜中对精英教育和阶层的讽刺这种都不算什么，没怎么挖掘的。
舒彤：白辉爱情里最大矛盾不就是地位区别吗？这个矛盾不够劲，围绕这个矛盾展开的一切剧情也就不够劲了。
凤舞：但表现出来的，是白辉二人破冰的过程不是么。
舒彤：老坛装新酒而已。
凤舞：但是你看，很多作品表现出的都是这样。为什么人与人之间无法理解，为什么会形成这样那样的性格。

我个人认为的核心看点是，在这种性格的驱使下，导致作品必然会发生某种转折。比如说辉夜里面，会长看到冰辉，完全无法理解她的行动逻辑。在他面前，此时的辉夜就如同一个陌生庞然大物，他已经尽心尽力拼命去思考对方了。但他同时意识到，自己没让辉夜满意。而他还必须逞强，最终心力憔悴，坚持不住倒下了。即便辉夜坦白说我可以把所有有的没的都展现给你，他还是无法放下自己的人格面具。
所以，这就算是男女主爱情的最后一关，虽然后面的故事还不知道。我们这边，男女主之间的内因，一般是优先解决的。最重要的，最后解决的问题一般是外部环境因素。
而日轻和日漫，内因才是最重要的。
舒彤：不光我们这边，罗密欧与朱丽叶也是这样的。
凤舞：对，西方也是这样，这就是很多人说日本文学格局小的原因嘛。
舒彤：三种悲剧的第三种，典型例子不就是林冲嘛。
凤舞：对，林冲。
舒彤：那你觉得冰辉比林冲若何？
凤舞：那肯定没法比。因为林冲是典型。再就是，林冲那样的人，本来是可以活得很好的，只是社会在迫害。