轻谈：拖油瓶、辉夜、冰菓(2)

我们，都不曾和某个人吵过架，自然也不曾跟某个人和好过。
我们不知道该如何做。
这就是，在那之后长达半年以上的冷战的直接原因——就算只是误解，分歧，擦肩而过，只要持续时间一长也会成真。明明双方都没有讨厌对方，但是我们持久性地摆出了相互厌恶的姿态时，这份厌恶之情也就假戏真唱了。”
我记得先知说过，轻小说的本质就是人与人之间的互相理解/不理解。
简单说就是人与人之间的心之壁？从这个角度，可以延伸一下。
舒彤：那挺好啊。
凤舞：中国的古典爱情故事，诸如《西厢记》《牡丹亭》《红楼梦》《白蛇传》《桃花扇》等，我们能发现，男女主爱情的阻力一般是外部环境。也就是所谓的宏大叙事，战争、社会、封建等是核心问题。
而在日轻和日漫，人与人之间的心之壁就是一个很重要的主题。粗暴点说就是，剧情的转折往往是因为某个或某些角色做作，导致情转直下，一发不可收拾。但这个或这些角色，不做作才奇怪了。而故事的张力就体现在这些角色的做作，伪装啊人格面具啊，逞强之类的。像路人女主，英梨梨就是作品的灵魂。

舒彤：是吗？
凤舞：大概……
你看辉夜里面，冰辉篇才是角色挖掘最深，白辉爱情最重要也是最后的一关。
舒彤：是吗？
凤舞：我一直觉得是。
由叔本华之说，悲剧之中，又有三种之别：第一种之悲剧，由极恶之人，极其所有之能力，以交构之者。第二种，由于盲目的运命者。第三种之悲剧，由于剧中之人物之位置及关系而不得不然者；非必有蛇蝎之性质，与意外之变故也，但由普通之人物，普通之境遇，逼之不得不如是；彼等明知其害，交施之而交受之，各加以力而各不任其咎，此种悲剧，其感人贤于前二者远甚。何则？彼示人生最大之不幸，非例外之事，而人生之所固有故也。
王国维这段话你应该看过。咋说呢，日轻和日漫中某些优秀的作品，应该说到达或接近第三层的。剧情的发展，人物的性格，故事的矛盾，这三者有必然的联系。这种必然性越自然，越真实，越紧密，角色就越突出。
舒彤：……我觉得看轻小说和漫画的时候，目光要拉远一点。
轻小说和漫画，满足的是读者的幻想。所以如果你陷入了作者的话术里，自然怎么看都是对的。