我们都低估汪曾祺了(7)

换一句话来说，汪曾祺小说里的风景、声音、感受，勾画的都是小说主人公的弧光、氛围、轮廓。
再宽广些，汪曾祺对花鸟虫鱼、一草一木的怜爱，也融入了他的作品中。为什么他的人物就能看到，他的人物就能听到，是因为作者本人，向生活张开了触角，再编织进人物身上。
作家，是感情的生产者。但汪曾祺用一种“反抒情”的办法来进行文学抒情。他几乎从不脱离小说的人物，多说任何一句话。
除了那一声，不动声色的，“你好！”
出名趁晚1980年，60岁之后，汪曾祺开始小跑，走上创作巅峰。此时，沈从文歇笔多年去研究文物，老舍也已投了湖，“反右”“革命”作品仍旧火热，中国文坛还是弥漫着坚硬模式化的政治气息。
《受戒》出现了。试试探探。

起先汪曾祺没有想发表，只是写来给朋友们传看。《北京文艺》的负责人李清泉听闻有这么篇小说，也想看看。“别费那个心思了，那小说是不能发表的”，看过的人告诫他。
李清泉还是看了。12000字，几乎没有复杂的故事情节，小和尚明海与农家少女的初恋，却像一阵清风向自己吹来。“太美了，简直一尘不染！”
但汪曾祺随小说寄到的，还有一封信。信里写道，“发表它是要有胆量的。”
这不是激将法，而是一种事实。
《受戒》写的是一个旧社会小和尚的爱情故事。他没有痛打旧社会，反而尽情去写了美好的田园、健康的人性。
小说的落款是这样的，“一九八〇年八月十二日，写四十三年前的一个梦。”
回推43年，也许是巧合吧，是1937年。汪曾祺的这个迷人旧梦，发生在这样一个绝对敏感的时间节点。