收到《刚多林陷落》后的一点感想(2)

小托在《刚多林的陷落》前言中继续讲述：
很久以前我就知道，在《魔戒》写完但远未发表之前，我父亲怀揣着一个深切的愿望和信念：第一纪和第三纪（《魔戒》的世界）应该在编创和出版上当作同一个作品的不同元素和部分。……（帖注：当时第一纪的手稿已经是60多万字的庞然大物了）他的这一愿念从未改变。他甚至把《精灵宝钻》和《魔戒》称为“宝石与指环之长篇传奇”。他据此坚决抗拒分开出版其中任何一部作品。但最后他被打败了，……他只得同意单独出版《魔戒》。
第三纪的故事，包括魔戒和霍比特人，和第一纪元的故事（由精灵宝钻叙述其梗概）之间是有机联系地，正如魔戒内部不同篇章的首尾呼应一样。小托举例道：在《魔戒》中，树须Treebeard 驮着两位霍比特人在范贡Fangorn森林行进时哼唱道，他曾在塔萨瑞南Tasarinan的春天里漫步。塔萨瑞南就是海神乌欧牟Ulmo向《刚多林陷落》的主角图奥Tuor讲话的柳林地。他还举了埃尔隆德Elrond的身世和造船者奇尔丹Cirdan的例子，我还可以举出霍比特人里甘道夫、 梭林和比尔博从山精洞里找到的刚多林古剑的例子。

图奥抵达刚多林 [网图侵删]那么我在感慨什么呢？在这个时代，奇幻文学汗牛充栋的时代，小托离世为何令我感慨？我想说，由托尔金创作，两父子联袂呈世的这一系列文学作品，确实只是奇幻文学沧海的一粟，但它与其它许多奇幻文学作品有所不同，就好比建筑师画一幅建筑效果图与画家画一幅房舍景观图的不同。诚然，建筑师和画家都会设法把这幅图画的尽量精美，往往画家会画得更具艺术美感一些，但是建筑师呈现这幅效果图的背后，是对房屋从地基到屋顶，从外墙到用材，从动线到收纳……的通盘设计，效果图只是其工作的冰山一角，正如我们读到的托尔金作品（哪怕加上小托在托老过世后整理出的出的作品）也只是托老整个创作的一小部分，至少托老大量基于语言学、文字学和民俗人类学的想象创作底稿就没有单独出版。仅用“文学”来评价托尔金这一系列作品就如同仅用“美术”来评价建筑师设计的效果图一样憋屈。