说《聊斋》学做人(2)

记者：观众听书要听“评”，那判断一个评书演员的高明之处是否也在这儿呢？
刘立福：“评书”的观众是不一样的，有的人听热闹、有的听个乐呵、有的是听故事情节、有的听人情，还有的听道理。观众不一样，书评到什么程度，得看演员的知识。说评书，我们陈家门的评书演员就必须得有艺术知识、社会知识、历史知识和京剧知识。当初学这个的时候，我师爷说过：“人多大，书多大。”演员有多高水平，他知道多少，他对这个事情有什么看法，才能评到什么程度。
记者：陈派评书演员必须懂京剧？
刘立福：对，陈派评书在表演上对京剧有所借鉴。陈派评书的特点是现身说法。所谓“现身说法”，就是有表演、有人物刻画、有生旦净末丑的划分。比如说，同样是旦角，两个老太太，其中一个是普通小市民，另一个是大家族中的贵夫人，两个人的生活环境、知识水平、家庭背景、言谈举止都会有所不同。最难表演的是四个男人、或者三个老太太碰到一起，身份不同在一起说话，你不用在台上告诉观众这是谁说话了，只要通过眼神，一张嘴观众就知道是谁说话了。
看观众说“活”书
记者：你讲到了评书观众的多样性，那说书先生如何照顾到那么多观众的喜好呢？

刘立福：这就全凭经验了。比如说，今天让我去演一场，我首先会问是什么场合？打算安排什么书？到台上了，看看有哪些观众。当然，你心里想的我不知道，我不知道你是听热闹还是听什么，但是，看看观众的年级、穿戴、形象，看一眼心里基本就有谱了。最关键的是，在台上使活儿的时候拿眼睛看，知道大家喜欢什么就是成功了一半。比如说：这个包袱抖出去，观众的反应如何，有哪些人笑，而且，笑跟笑也是不一样……说书很活，即使同样的书每次也是不一样的。
记者：以前有书场，现在演员主要是在电台说书，相比之下前者是不是更见难度？
刘立福：过去说书有两种场合：一种是书场，一种是茶楼。进茶楼得买票，听众多是闲人，基本上天天会去，在茶楼说书，一般是观众追着你听，上座率也有保证；在书场里说书，不卖票，而是“打零钱”。书说了一段，到精彩的地方，演员一摔醒木，留个“扣儿”，伙计在下边收钱，一场书2个半小时左右，演员能说18到20段，敛好几回钱。怎样让观众一直听下去舍不得走，是书场里说书的难处，也是能耐，但它不好学。茶楼的先生说惯了以后，把他搁在书场，他干不了。现在在电台说书，好处在哪儿呢？电台不用看观众，说错了也不怕，咔嚓掉，回来再改，这在现场是不行的。