诸葛青云《紫电青霜》述评 ——兼论诸葛青云武侠小说的“承袭”与“变化”（下）(3)

及至还珠楼主因故不写“飞剑”、“仙侠”时，如《独手丐》、《黑蚂蚁》、《黑森林》等著作中，便又回到了普通平实的“武技描写”方式，相隔几丈外能够伤敌的“内家劲气”是再难得见的了。
还珠楼主笔下的“一招一式”与郑证因的处理方式也是不同的。郑证因写双方拼斗时，会将各自使用的“招式”与“身法”名称交待清楚，如“玄鸟划沙”、“孔雀剔翎”、“横架铁门闩”、“盘龙绕步”等，有时要对国术中真实存在的招式用法解释一番，甚至会引用些国术家的事例以为佐证。还珠楼主除将“身法”名称偶尔写明以外，是几乎不写“招式”名称的。
将还珠楼主与郑证因对于“武技描写”的处理加以杂糅，以“写实方式”下描绘的国术（现实中存在）及在国术基础上虚构想象出的“武功”作为各“武林高手”的“基本功”（如内家劲力、点穴几近每人皆会），大量增加“内家劲力”拼斗场面，既从“佛禅”、“道门”中选取名词或化用还珠楼主笔下的“法术”名称，也从诗词中选取词汇，加以虚构想象，作为各“武林高手”所精擅的“武功绝技”名称（包括“招式”与“身法”名称），便构成了诸葛青云笔下“武技描写”的基本方式。诸葛青云对笔下“武功”的命名虽然带有“奇幻仙侠”味道，但是除《墨剑双英》中提到“紫郢”、“青索”两柄宝剑，毕竟是没有“飞剑”与“武功”并存的，《孤星冷月寒霜》（一九七九年）中虽然出现了“齐金蝉”所使用的“鸳鸯霹雳双剑”，却还是当作能够“削铜断铁”的“神兵利器”来使用的，而不是念声口诀，祭在半空，能够飞出伤人。

诗词的引入，是“新派武侠小说”作家在“武学文艺化”方面的重要表现形式，《紫电青霜》中“天璇地玑剑法”双剑合璧时，最为精妙的招式便是“星垂平野”、“月涌大江”，无疑是由杜工部“星垂平野阔，月涌大江流”的诗句而来，凭藉词语的气势，以满足读者对于“武功”的想象。《折箭为盟》中更是出现了化用诗词气势意境而成的“杂烩诗词掌法”。
但整体而言，诸葛青云笔下的“武学创作”，在文学创作的“艺术性”方面是薄弱的。毕竟“命名是一回事，文学创作的艺术性又是一回事；在几乎可以无限容纳和接受中国传统文化的武侠小说中，为武学命名，本属易事，（中略）问题是，如何别出心裁，化死句为活句，从而设计出满足读者文学想象的招式。”【36】
不难发现，诸葛青云笔下的那些“武学”名称，强半仅属皮相，更多体现的是“正邪分化”的善恶观念，《紫电青霜》中正派人物所用的如“乾清罡气”、“无相神功”、“法华金刚掌力”等，自然便显出正气，邪派人物所用的如“五毒阴手”、“玄尸阴气”、“五鬼阴风掌”等，则显出阴狠诡异，且多带“毒性”。即使有些与“情节”相关联的“武学”创作，如《紫电青霜》中写“觉罗大师”与“苗岭阴魔”之间情事，“觉罗大师”传授书主“葛龙骧”一套“散花手”破“苗岭阴魔”所练“维摩步”，是以有“散天花偏染维摩，旧物感奇人，凤泊鸾飘（为“漂”字误），情深故剑”【37】的情节，但一方面“散花手”、“维摩步”的构想稍嫌简单，另一方面由于人物刻画方面的欠缺，也使得这段情节的“感人力量”有所减弱。