病娇的魅力(5)

轻小说女主也只不过是中学生而已。所谓逆反心理，越禁止什么就越想整什么。禁止偷跑，不是恰好说明了大家其实特别想偷跑嘛。宫斗不是请客吃饭，如果有办法达成目的，为什么要在意规矩呢——何况规矩还是你们自己给自己定的？
这跟病娇的关系又在哪呢？我认为，绝对秩序的宫斗（=课堂），就是绝对不可能产生病娇的机体。一旦秩序被撕开，病娇就开始在秩序的伤口中滋生。
一些女主们开始打上了课堂秩序的主意。她们不一定是大家公认的病娇，但一部分读者已经觉得她们有病娇的潜力了，是病娇的原石。她们的行为包括但不限于：让她们说话的时候她们不说话，不让她们说话的时候她们反而要说话，试图打断其他同学的发言，试图私下收买老师、威胁同学，等等。
对此，我们又要分两类情况讨论。一种情况是，大家普遍都还比较老实，只有一两个人很不听话，我们称她为伪后宫作里的病娇属性。安静的教室里只有一个人搞小动作，甚至大喊大叫，自然非常显眼。此时，病娇作为萌属性出现，萌就萌在破坏秩序为她收获了异常的关注。年轻人总是有逆反心理的，别人不敢破坏秩序，只有她敢，本身就是一种魅力，非常Cooool。这种情况的典型是夏川真凉、新垣绫濑等人。当然具体操作起来也看技术，操作不好就会像个哗众取宠的小丑。

另一种情况是，课堂秩序被破坏殆尽，完全被混乱所支配。尽管勉强还能听清是谁在说话（形式上是回合制），但那几乎跟老师无关，就是看谁嗓门大、胆子大。这样的作品，每个女主看起来都像是病娇，我们可以直接称之为病娇作，就比如文章开头提到的《迷深》《黑魔》。
假如病娇人的行为力度上升到公然攻击其他女主，那我们对她的病娇身份应该就不会有任何争议了。这种行为一旦被作品所认同，就完全改变了轻小说式宫斗的基本规则，从评比三好学生变成大逃杀。
顺便一提，假如按照轻小说的逻辑去看待中国的宫斗/宅斗文，那应该没有不病娇的作品，也几乎没有不病娇的角色。所以硬套概念通常得不出有帮助的结论。
四 征服式病娇然后讨论一种并不常见，但令人印象深刻的情况：女主的地位高于男主，她没有去“争宠”的必要，甚至可以试图支配男主。