浮华的死亡与美的独立——聊聊夏目漱石与《虞美人草》

《虞美人草》是夏目漱石从事专职写作后的第一部作品，也是他的创作风格从大前期的幽默诙谐、一针见血向后期严谨庄重、深沉凝练转变的一个里程碑。在这部作品里，夏目漱石首次（也是最后一次）堆砌了大量华美的辞藻，字字珠玑，为我们淋漓尽致的展示了三对不同人生观价值观的男女的精神状态以及他们最后的结局。
我们故事的主人公似乎是那对同父异母的兄妹——甲野与藤尾。故事一直在围绕这两个性格迥异并且针风相对的人物展开，作者由甲野引出了宗近和系子，由藤尾引出了小夜子和小野，而这六个人物之间的关系又纠缠不清。并且最重要的是，作者在最后一幕给出的他对书名虞美人草的解释——“藤尾头朝着北面横枕而卧......一扇银箔贴面的两折屏风天地倒立着。六尺长的屏风铺满琅澈月色，上面用靡丽的铜绿色毫无章法的杂乱描绘出数枝纤弱的花茎......花是虞美人草。”——之中，寄托了这个故事的写作意图，以及他对藤尾这般人物的情感。藤尾正如虞美人草一样开的灿烂，却也像虞美人草一样美丽却含毒，最终也如花期极短的虞美人草一样凋零。作者借藤尾之口引出“正如埃及艳后的荣光谢幕”这一句名言，似乎把藤尾和埃及艳后勾连在了一起。从作品里我们也不难看到，藤尾是一个自私自利平且为人毒辣的人，而她从来没有意识到这一点，反而标榜自我人格的正确性，自我定义为美丽、值得被爱的新一代知识分子。
她如一位女王一样自我、蛮横，如罂粟、虞美人草一样美丽却含毒，而这恰好也是埃及艳后的精神品质。机关算尽，反误了卿卿性命，正如夏目漱石在书中所说的，她属于大肆标榜自我值得被爱，却没有意识到自己没有爱他人的权利的一类人。最后小野的告白，宗近的拒绝，让她终于从自己的世界里走出来，认清了自我观点中的人格和现实人格的落差，如一株罂粟一样瞬间凋零。