《影视游与书——多元转化》：关于改编(3)

如果一部小说被传出有改编的消息，很多原本的书粉便会紧张起来， 担心会被改得面目全非，毁原著；但另一方面不论是作者还是书粉都希望作品能够受欢迎受青睐，也希望能有被改编的机会，多一种表现形式。这种想要被改编却又不希望大改或改得面目全非或不成功的改编的较劲、冲突的心是矛盾的。最好的改编是两者能够相互融合、相互成就又相互独立，当然，也会存在改编很大又很成功的作品。
不管怎样，改编的整体趋势便是文字作品改变为影像作品，搬上屏幕，我还没听说过反向、双向的改编，所听所知有限，但不一定不存在这样的特别。再者，影视作品的基础是剧本，有人说过全世界都缺好剧本，而剧本便是文字作品，所以你应该明白我为什么说是单向的，而且是文字（单向）到影视了吧。

（注：影像、屏幕、影视、电影、电视剧、网剧等等对我来说是同一个意思，都是视频产品；如无特别不作说明）
这里简述一下流程：文字作品—》改编（剧本）—》影视作品。
也有根据真实事件直接跳过一般的文字创作而直接冲着剧本创作来的，当然，这就需要一定的文学创作功底和工作环境了，比如导演、编剧、演员，他们就比较直接，可以省去前面的不必要体裁创作。一般剧本都是给从事影视制作的人员或者有意从事的人或学者又或者特别感兴趣的人看得，这就需要一定的训练基础，不像小说、散文这种不需要格式提炼语言提炼的更便于普通大众理解，可以说剧本有很多特定含义标记，台词、场景、动作、角色等一目了然，方便检索又高效，但读起来对普通大众来说没有顺畅痛快之感，而小说、散文类通俗形式作品不具备这样明显的标记，它们全都分散着，随意贯插。很多写作者也都是业余的，连写作训练都没有专门研习过，比如我就是这样的，更别说系统的训练和特别（格式）注意了。