写小说一定要有情节？来品品鲁迅先生这篇神文吧(3)

挟洋伞的长子也已经生气，斜下了一边的肩膊，皱眉疾视着肩后的死鲈鱼。大约从这么大的大嘴里呼出来的热气，原也不易招架的，而况又在盛夏。秃头正仰视那电杆上钉着的红牌上的四个白字，仿佛很觉得有趣。胖大汉和巡警都斜了眼研究着老妈子的钩刀般的鞋尖。
“好！”
什么地方忽有几个人同声喝彩。都知道该有什么事情起来了，一切头便全数回转去。连巡警和他牵着的犯人也都有些摇动了。
“刚出屉的包子咧！荷阿，热的……。”
路对面是胖孩子歪着头，磕睡似的长呼；路上是车夫们默默地前奔，似乎想赶紧逃出头上的烈日。大家都几乎失望了，幸而放出眼光去四处搜索，终于在相距十多家的路上，发见了一辆洋车停放着，一个车夫正在爬起来。
圆阵立刻散开，都错错落落地走过去。胖大汉走不到一半，就歇在路边的槐树下；长子比秃头和椭圆脸走得快，接近了。车上的坐客依然坐着，车夫已经完全爬起，但还在摩自己的膝髁。周围有五六个人笑嘻嘻地看他们。
“成么？”车夫要来拉车时，坐客便问。
他只点点头，拉了车就走；大家就惘惘然目送他。起先还知道那一辆是曾经跌倒的车，后来被别的车一混，知不清了。
马路上就很清闲，有几只狗伸出了舌头喘气；胖大汉就在槐阴下看那很快地一起一落的狗肚皮。
老妈子抱了孩子从屋檐阴下蹩过去了。胖孩子歪着头，挤细了眼睛，拖长声音，磕睡地叫喊——“热的包子咧！荷阿！……刚出屉的……。”
这篇作品，几乎违背了传统小说的所有定义。没有名字的人物，无头无脑的情节，淡化到极致的对白和不交代因果主题的平铺直叙。乍一读完，甚至不知道它到底讲了一个什么故事。那么它究竟有没有主题？到底想表达什么？
图作者刘兴泉，来源见水印
事实上，《示众》是一段生活场景的剖面截图。炎炎夏日午后，街上行人们聚拢在一起围观，尔后散去。没有任何心里描写和旁白解说，但鲁迅用生动的叙述精妙无比地还原了这个场景，就像电影中的定格手法一样，如同精致的刀片完美地切下来这一帧景象，细致入微的描述让这一幕场景浮现于读者眼前。如若我们也是这现场路人中的一员，本来就只能纯粹地观察，而无法知晓其他人姓甚名谁、他们的心理活动、眼前之事的起因经过，那么本该看到的就是这样的场面。恰恰是这对于具体“情节”和个体心理活动的消解和回避，反而让读者能在一种最纯粹的真实代入感下体验这个场景。
而这个短短的片段，仍然可以提炼出一个最简单的主题——“看”与“被看”。总共出场的十数个人物，虽然都有外在的不同描述，却无法得知任何人的心理活动和内在特征。而没有出现，也许是因为那些根本不重要。我们只要观察他们外在的言行，唯一的共同点只有一个，他们都在“看”别人，而自己也同时在被人“看”着。在这一时刻对这群社会群体的展示，也就可以转化为更抽象的符号概念。他们代表的是一类群体，一种模式，一个象征。