文明的最高水平，竟是被这样逼出来的 | 科幻小说(10)

过往 · 之五
津波的转变令人欣喜，但随着时间的推移，我总觉得有什么不对劲。
直到临近回国的一日，乔伊斯先生邀我去喝下午茶。
原来，他从小梅那儿拿到了一个叫“电子诗人”的小软件，是30多年前一位中国工程师开发的，可以自动写诗。现在可以用人工智能写诗的程序不少，但在那个年代使用dos系统编出这样的软件，乔伊斯先生觉得很有意思。
“林，最容易被电脑抢走工作的艺术家，恐怕就是中国现代诗人了。”
想想也确实如此。
一来与别的文学形式相比，诗歌几乎没有语境，不必讲求逻辑，二来汉语也有着比较独特的语言学特性。
在地球数百种语言中，由印欧语系发展而来的多为屈折语。
与汉语不同，它们常靠词型本身的变化来表达信息。扎克伯格一句“I washuman”引来猜测无数，就是因为它比“我是人类”多表达了过去这一时态信息。
屈折特征较强的语言中，一个词就能展现出事情发生在过去、现在还是未来，语态是主动还是被动，动作的主体是男人、女人还是小孩，是一个人、两个人还是一群人，甚至还能表现出说话人的情感与取向。
再加上无数介词助词，英语这种形合语言将逻辑和情景牢牢锁在每一句话中。
但汉语不一样。词形不会随着情景变化，这就意味着同样的单字能够根据情景作出无限解读。
以“树”字为例，作为名词它可以是一种植物，作为动词它可以“树”桃李也可以“树”劲敌。它不受时间、地点和主语的限制，同时拥有广阔的隐喻空间。
此外，作为意合语言，汉语中的逻辑和情景往往是隐含在字句中的，极其依赖语境消抹歧义。现代诗几乎没有语境，那解读的空间就很大了。
人会不自觉地将三点之物看成面孔，心理学家称之为类脸性；而意合语言母语者将随机单字组合脑补成有深远意义诗歌的特性，我给它起了个名字叫“类诗性“。
乔伊斯先生哈哈大笑，他夸我是一个起名专家。
回到住处，我突然意识到哪里不对了。
我调出几个月来和津波的聊天记录，很快发现了无处不在的违和感从何而来。
津波的话总是很短，多为对我的回应，很少涉及他的生活。
有那么几处模凌两可、答非所问的句子，都在类诗性的影响下被我自动理解为另有深意。
这只是一个猜测而已，我对自己说。也许津波只是不善言辞，也许他的生活太过规律没有什么新鲜的事情好说。
“津波，你能讲讲我们初遇的那天发生了什么吗？”
“具体的记不太清了。”
“你的实验室是什么样的？我上次提到地理语言学时是怎么说的？”
“呃，具体的记不太清了。”
叙事，描写，转述。大段汉语文字需要极强的内在逻辑，显然屏幕里的“津波”没有这个功能。
这么久以来，到底是谁在和我聊天？
回国之后，我立刻去找了他。
“津波。”
“嗯？”