87版红楼梦对细节的追求，已经到了病态的地步(2)

因为今天的观众只在乎演员的脸。
在第二集里有一个细节，就非常有深意，当贾雨村判官的时候，他头上的明镜高悬，镜头里出现了两次，但是镜头给的全部是斜的，不正。这样的寓意，应该不用我多言了吧。再来说第三集里的一个细节，或许很多观众都没有认真留意，第三集刚开始，先出现的画面是一个汉子牵着一头驴，驴上坐着一个女人，然后和刘姥姥领着板儿迎面走过。作为观众我们就要问了，为什么导演和编剧要设定这样一个画面呢，当然是有寓意的。牵着驴的汉子，可以理解为长大后的板儿，坐在驴上的农妇可以理解为巧姐。在87版红楼梦中，关于巧姐的结局，基本上是符合曹雪芹的构思，即刘姥姥在青楼中救出了巧姐，那么巧姐最终也会嫁给板儿为妻，在小说里巧姐的判词上的画“后面又是一座荒村野店，有一美人在那里纺绩”从画上的内容可以看得出，巧姐沦为农妇。所以第三集的开场镜头，已经伏下了板儿和巧姐的命运。
真正让我觉得87版红楼梦对细节的追求，已经到了“病态”的地步，是在第四集薛宝钗的闺房里，贾宝玉来探望宝钗，墙上挂着四幅字，我相信作为普通观众，我们都不会去留意那四幅字上面的内容，当然也看不清楚。不过有朋友把那四幅字的内容给说了出来，分别是四首唐诗，从右到左是“汉宫曲”、“婕妤怨”、“思君恩”、“春情”，诗的内容，无一例外的都是在形容薛宝钗的日后生活，她和贾宝玉的悲剧婚姻。末，以宝钗屋内的四首诗名，结束本篇“思君不见君，空余婕妤怨，一首汉宫曲，春情又何年。”