【轻评论】如果您能享受这种窥伺感便是我的荣幸，评《被学生胁迫这事儿是犯罪吗？》(5)

从筒隐星花这个名字开始，到《不笑猫》的联动活动，相乐总享受着《不笑猫》带来的名气，但也难以逃脱《不笑猫》给他留下的枷锁。因为相乐总在《不笑猫》中的大部分功力放在《学生胁迫》中根本用不出来。一个例子是在《不笑猫》和《哭鬼》里面，都有着时间回溯这一超自然手法的应用，时间回溯让这两部在作品既有着遇到巨大难题的无力感，也有让主角团读档再来修正世界的权力。但在《学生胁迫》中，主角们的所有行为都必须限制在现实语境下，没有超自然帮助角色们进行时间回溯来修正自己的错误，也就是达成一个“所有人都幸福的世界”这个目标更加困难。同时，没有了超自然，相乐总找不到方法强行将角色们推着向前走。
这一点在《学生胁迫》的前几卷被无限放大，《学生胁迫》的补习班业界完成度非常高，但天神在轻小说业界几乎停滞不前，双线并行导致的过多内容让相乐总并没有很好地取得补习班老师和轻小说作者双重身份的平衡，兜兜转转绕了四卷，星花、冬燕和夜弥都已经冲在前面做好了救赎天神的准备，天神却依旧沉浸在补习班老师的身份中停滞不前。与其说被迫顺应剧情发展，一个更好的解释是相乐总没敢跨出自己的安全区，不敢在失去了自己的尖矛的情况下到一个新的领域中战斗，更加倾向于在自己擅长的恋爱喜剧部分中游荡。
可相乐总是轻小说之国的王子啊，他怎么可以停滞在这里？
于是有了第五卷，轻小说业界中迎来了追逐着天才的普通作家，迎来了奴隶于所属轻小说作家的编辑，更重要的是，迎来了业界系作品的真实。相乐总在第五卷做出的改变绝对是突破性的，在这里《学生胁迫》已经不仅仅是业界老害对现有业界的一次挑战，更是相乐总对于现实语境这个新战场的挑战。
在这里，我们依然要强调相乐总作品的内核，即“达到一个所有人都幸福的世界”，但在在前辈们的业界系作品中早已经反复强调着一个事实：有卖得好的作家就会有卖不好的作家，有天才作家就会有拼尽全力也追赶不上的普通作家，究竟要让角色们怎么做，才能达到一个对于所有人来说都是幸福的世界，没有人知道，相乐总也不知道。
但他正走在达成这个目标的路上。