【轻评论】如果您能享受这种窥伺感便是我的荣幸，评《被学生胁迫这事儿是犯罪吗？》(4)

但是这种成长方式不能放到业界系作品里面用，在业界系作品中，每一位作者的成长都是和作品中的庞大读者群体相关联的，这也是业界系轻小说最难解决的一个问题：要写主角的堕落非常简单，随便把几部现在烂大街的作品套在主角们的头上就可以做到，但是要写主角的成长，要写主角写出了一本新书毁灭业界，读者就很难买帐了。
毕竟想象一部烂大街的小说是怎么样很容易，但想象一部有趣的，前所未有作品是怎么样很难，单纯用题目、点子告诉读者“主角的这部作品很有趣”远远不够，我们还需要业界圈子和读者圈子的相互映衬。隔壁的《果妹》已经告诉了我们把主角的成长写好需要什么东西，要有天才作家，要有普通的作家，要有编辑，要有插画师，要有动画总监，要有读者，要有各色各样的，为了将一部好的轻小说呈现给读者而不懈努力的人们，更要有被作品吸引着，一同成长的读者们。
但是《学生胁迫》里没有，相乐总的败笔就是在这边依旧使用着从《不笑猫》那边沿袭过来的成长风格。《学生胁迫》走的路子比《百万销量》还要窄，它的业界还是走回了十年前校园系作品的路子，仅仅是几个作家和编辑的小打小闹。天神的颓废和成长的影响完全局限于同期的三个作家、星花、夜弥和编辑志边里，我们只能看到同期的作家劝天神不要放弃自己的才能，只能看到星花卖得好刺激了一下天神。
相乐总在这里的处理过于罗曼蒂克，妄图依旧用个人的小圈子影响来说明主角的成长，但明明是一个庞大的业界，明明采用了女主角是自己的忠实读者这一个充满醍醐味的设定，相乐总对天神作品的影响的描写却少得可怜，除开一开始星花的称赞和天神的自述，再也没有读者跑来告诉天神是你的作品让我找到希望，也没有读者在翻阅了天神的作品后寄来满载差评的读者来信，这些叙述业界的“真实”的事物在《学生胁迫》中根本找不到。轻小说业界变成了一个可有可无的东西，到了第四卷主角的圈子还仅仅局限于主角的圈子，激不起业界的一点波澜，即使是星花的作品大卖后必然迎来的差评读者来信剧情，相乐总都选择让冬燕来客串这个差评读者，这种失误的确是不应该有的。
还好，这一点在八谷屋夜弥暴走和两个文库的编辑出场后开始有了转机。没有才能的普通作家和为了能让负责的轻小说卖得更好而不顾一切的编辑加入战场之后，《学生胁迫》的业界圈子才终于开始一点点扩大，并且也开始影响着更多的人，由此，我们有理由相信今后的业界线会变得完整。
结语、当然，是为了成为王《学生胁迫》采用的结构十分大胆，相乐总在业界系作品的主角表层身份上大做文章，直接拓展成了一个全新的业界，在补习班业界天神负责展现自己成熟和世故的一面，在轻小说业界中揭露天神的软弱与迷茫，在不断的救赎他人和被他人救赎中达到一个大家都幸福的世界。两条线路都好好铺开对于天神的塑造自然有着极好的效果，特别是当写到两条线路产生矛盾——比如说天神在两者之间无法取得平衡，被迫放弃一边但是又无法割舍另一边，最后在JK们的救赎中完成爆种，把混蛋恶魔、废材天使和冒牌神明都收入囊中。