从轻小说的“格局”说起(3)

在本文的最后，有必要把“格局”的问题收束到情感态度与价值观的角度上。我国的读者可能会自觉或不自觉地带有一种“大就是好”的审美倾向。这种倾向本身当然没有任何问题，但我建议在鉴赏二次元相关作品，特别是轻小说的时候，还是要尽量抑制一下。
相对于其他体裁，轻小说最擅长的还是在壶中天地里做文章。像什么《春物》对中学生心理的解读，完全可以说达到了入木三分的程度。反正看小说都是图一乐，为了不跟自己作对，我们还是要尽量找作品里存在的乐子，而非作品里不存在也没打算存在的乐子。
特别是，小格局作品几乎都会指向未成年人的迷茫。而许多刚刚成年的读者，为了证明现在的自己并没有什么迷茫，会急不可耐地脱坑回踩，去否认这种迷茫的存在本身，进而否定此类作品。对此我只能说……未成年人的生长发育规律是客观存在的，不依主观意愿而改变，因此开展教育要尊重未成年人的特点。用人话来说就是，成年人不必看中学课本，但有人需要看，还有人靠折腾这玩意来谋生。
若一定要追求大格局，那轻小说可能不是好选择。虽然间或有两三部优秀的大格局作品出现，但从省心的角度来讲，实在没必要在轻小说里捞。难道刘慈欣的尺寸还满足不了你吗？找乐子还是要挑好素材。像是在我的群里，要搞小格局娱乐，就轻小说动漫；搞大格局娱乐，就整整键史之类的。井水不犯河水，岂不美哉。
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