从轻小说的“格局”说起(2)

以上便是小格局作品的范畴。小格局的定义是可以严格成立的，或者说，给出相应的作品，我们可以斩钉截铁地断言她属于小格局。然而与之相反的“大格局”，却不可能做出毫无争议的判断，除非我们使用“不是小格局的作品就是大格局”的暴力论证。如果你不能接受文字里竟然可以存在争议与不确定性因素，就不必往后看了。
按上述定义，大格局作品应该是在社会与国家层面展开思辨的作品。那么问题来了，她究竟得做什么，才能证明自己展开了思辨？
要是思辨在作品里显而易见，一以贯之，倒还比较好说。都市奇幻类作品的格局往往比较大，《魔劣》的超能力者与正常社会的相互影响，《魔禁》的以超能力者建构社会，《出租魔法使》的不同理念的超能力者的斗争，等等。涉及科幻的作品也可能有大格局，像是《刀剑》的虚拟现实的技术伦理。你别管她们写得好不好，反正意思显然就摆在这里，问题不大。
比较迷惑的，是正统的奇幻-探索类作品，越正统就越迷惑。如《零使》《地错》《零之魔法书》等等。通常来说，此类作品始于一个极低的起点、极小的环境，出于机缘巧合而接触了外面的世界，开始了冒险。随着冒险不断推进，主角所接触的世界逐渐变大，能思考的问题、能改变的事情也越来越多。到最后他终于成为了一位大人物，升堂入室；又或者功成身退，隐居田园。因此，许多架空奇幻与像架空奇幻一样的异世界文，得单独拿出来一个个探讨，看看她最高能到什么尺度。若是不愿意或不需要做探讨的场合，则不宜谈论其格局。
如果非日常系作品真的是作为日常系的套皮而出现的，那我们倒是可以确认她们为小格局作品。她们通常是所谓的“异世界 ”——让原本是日常系该写的东西，换了个环境与包装就重新登场。暴力解构此类作品，或许可以主张她们本质上与日常-情感作是同构的，只不过是添加了许多花里胡哨的表面要素而已。
另一类小格局非日常作，是那种极力往角色内心上靠的类型。这些作品虽然动不动就要打仗，甚至时不时就要毁灭个把世界，但作品其实根本就不在乎外物，而是着重构筑角色的心灵。《末日时》与细音启的一些作品可归入此类。
偏向政治/军事的作品则是“格局”的重灾区。从表面上来看，这些作品动不动就讨论征服XX，改造XX之类的，似乎是大格局，但这里面有些东西显然站不住脚。此类轻小说、web小说里存在着的一个严重的问题，是“通过征服女人来征服世界”。像是战记类架空世界、异世界文各自的代表《魔弹之王与战姬》《织田信奈的野望》就有此嫌疑（虽然并不严重）。当然，我的意思并不是说《魔弹》《信奈》就是小格局作品，而是说她们究竟有没有像作品设定那样在社会、国家的层面上进行思辨，这一点并非理所当然的，还需要推敲。我个人的观点是思辨有一点，但也只有一点，与其庞大的篇幅实在不成比例。所以说，此类作品存在格局虚大的现象。
与格局虚大相对，日常系里也存在格局虚小的作品。比如《我的妹妹会读汉字》，就是建立在对近未来社会的思辨之上的，充满了各种奇妙的恶政隐。虽说当年的读者看到什么vtb当首相之类的情节，会觉得完全是在胡言乱语；但是现在想想，演员都能当总统，vtb怎么就不能当首相呢。只是此类作品现在已经不流行了。