一座城市的独白(2)

城市的记忆
 城市是一个看似有序实则杂乱无章的载体，尤其是它所负载的记忆。我从不相信记忆是顺然的，它总是存在着太多的巧合，因为时空的颠倒而错乱，又因为错乱才吸引着你一遍遍去回忆。
别人作品中城市大都是秩序井然的，而王家卫的这座城市却琐碎凌乱，就如人的记忆错综复杂。他的电影之间有着一种思考上的延续，不同之中又存在共通之处，就像那个2046的数字，就如那些同名的不同人。
无固定逻辑可言的影片，一切凭感觉出发，线索只是起着简单的联系作用，剧中人物只是若即若离、咫尺天涯的关系。就如路上与你擦肩而过的陌生人。有人说“王家卫的影像世界是高度抽象后的真实，这首先表现在他叙事时流露出的独特的时间观。”
电影中他不断地用细节去强调时间概念，节奏就像滴答作响的时钟，让人追赶着，上气不接下气，这就是城市生活的节奏。像《重庆森林》里对日期的反复诉说，但他讲述的这些故事并没有特别的时间背景，它们可能每天都会发生在这个城市的角落里，它们只是从城市生活中抽离出来的标本。
《重庆森林》由两个基本不相干的故事构成。两个故事之间的关系，就像擦身而过的两个陌生人无限趋近，又无缘相交，只有0.01公分的距离。精确定义事件，刻意重复某个细节，却将过去、现在、将来混杂，王家卫用这种捉迷藏式的游戏来造成一种共时性的效果。一九九四年五月一日零点，同一个时间之于不同的人意义不同，一个是爱情失效期，一个是果断结束的日期即使爱上一个陌生女人也要精确到58个小时。
同一个城市，你会找到与你同名的某个人，但再怎么努力，你们终究只是熟悉的陌生人，活在自己的故事里，守着独一无二的记忆。
不同影片同一姓名、数字等细节的出现构成时代的记忆。《花样年华》中的2046到《2046》中的2046，数字还是那个数字，周慕云还叫周慕云，城市的风景变了，时代变迁了，除了那个数字和称谓，一切早已是物是人非。记忆是温暖的，回忆是残酷的，这就是现实的悲哀。
“很多人去2046的原因只有一个，希望找回失去的过去，因为传说在那里一切都不会改变。”2046，是周慕云心里永恒的记忆，也是人们情感世界理想化的一个缩影。
张国荣评价王家卫导演的电影“虽然根据影片不同时代的设定、空间的设定也不同，但是他描写的世界总是一样的。”长长的列车，迷幻的空间，隐喻的是那片曾经向往而又已逝去的回忆。
后记
王家卫都市电影的独特性在于他对现时态香港的敏锐洞悉，并且找到了一种恰如其分的方式去表述再这样一个特殊外部环境里的生命体验。他是一个浓厚地背负“都市感受性”的影像表述者，现代城市所拥有的无机性和符号性使他的作品经常是内容隐藏在形式和风格里的，或者说，风格本身有时候就是他的内容。
城市本身就是充满偶然性和不确定性的载体，不要刻意寻求莫须有的规律，无序的节奏感和琐碎的镜头才更显嘈杂城市的真实。王家卫参透了香港这座城市的本质，归于自然，用置身其中的个体的真实感觉和应有逻辑来讲述这座城市的故事。