浅析《红楼梦》的写作技巧与叙事风格(2)

这个观点在书中也可得到验证，书中曾写宝玉住在怡红院时的生活“自进园来，心满意足，再无别项可生贪求之心，每日只和姊妹丫鬟们一处，或读书，或写字，或弹琴下棋，作画吟诗，以至描鸾刺凤，斗草簪花，低吟悄唱，拆字猜枚，无所不至，倒也十分快意”，这可不是地道的“富贵闲人”么？
如果只仅仅用环境来衬托人物个性，也不甚稀奇，稀奇的是作者还灵活运用，从不同人物视角去写环境，以至于将各个人物的品性表现得淋漓尽致。例如贾芸进怡红院所见之景“只见金碧辉煌，文章闪烁......连正眼也不敢看。”
贾芸的身份是本家旁支子弟，经常奔走于宁荣二府之门，高贵华丽的场面总是见过的，所以《说梦录》里说他进怡红院还能冷静地注视着院中廊上乃至匾上的一切，有艳羡而无骇诧，眼中闪烁而心地清楚。
但论到没有见过世面的刘姥姥到了怡红院，则是向推醒她的袭人说道“这是那个小姐的绣房？这么精致！我就象到了天宫里似的！”二者一对比，便更能把怡红院的奢侈新奇表现出来了。
再者是极为重要的第一印象，所以在人物初登场的时候，如何凸显人物各自不同的性格并以此抓住读者的眼球，作者的心思就已见分晓。在主要人物中，黛玉是最早出场的人物，《说梦录》中说她并非一下子就站到舞台的中心位置，而是从远远一个角落，一步步移进的。
的确如此，我们认识她，并不是一下子看到她，而是通过贾雨村的宦海升沉所了解有这样一个小小的女学生，“乳名黛玉，年方五岁”。之后即便是到了京都，进了荣国府，我们随着她听到了她一系列的心理活动，以及看到了她眼中所见，包括旁人对她的态度和印象，却到这里我们都还不曾真正清晰看到她的样貌，直到宝黛初相见。
宝玉评“两弯似蹙非蹙笼烟眉，一双似喜非喜含情目”，这才真正地看清了她的样貌，内心感叹着这世间竟真有绝世妙人！
黛玉这样由远及近，由模糊及清晰的动态出场方式，不仅将她日后生活在贾府里的整个心情的基调定了下来（“不多说一句话，不可多行一步路”），而且也将宝黛之间的不同于旁人的亲密也传递了出来（“这个妹妹我曾见过的”），有一丝暗合前世“木石前盟”的意味。
再谈宝玉的登场，在这之前可以说围绕他的全是“悬念”——因口衔玉引发的惊奇，因抓周抓胭脂珠钗引发的嫌憎等等，可以说，这样独特的登场方式，要说他不是男主角，舍他其谁？
当宝玉正式出场的时候，通过黛玉的眼睛，我们看到一个的是“头上戴着束发嵌宝紫金冠，齐眉勒着二龙抢珠金抹额，穿一件二色金百蝶穿花大红箭袖，束着五彩丝攒花结长穗宫绦，外罩石青起花八团倭锻排穗褂，登着青缎粉底小朝靴”的普通人，并非是传闻中的什么惫懒人和混世魔王的形象，这便又是一个大“悬念”了。
再说说第三个主要人物宝钗的登场，如果说黛玉的出场是充满诗意的，宝玉的出场是布满悬念的，那么她的登场可以说是平平无奇，没有什么独特之处，但却提及她的家庭以及家人品性——有个花花太岁式的哥哥和溺爱不明，纵子生非的母亲。