【轻评论】即使受伤，也要向神明许下愿望，评《变态王子与不笑猫》(2)

幸运的是，《变猫》的出版年份并不算早，得益于御宅文化的发展，轻小说读者群体对变态款男主角的基础接受度并不算低，同时我们可以看到，阳人的变态属性是十分贴近（死宅）生活的，因为他的行为足够真实——好吧其实也很夸张了：擦干净地板只为能通过反射看到女孩子的裙底风光，加入田径社只为能偷窥隔壁游泳部员的泳装姿态——对于大部分御宅群体来说，只能依靠妄想才能牵到女孩子的手的生活，比起“我只是想过平凡的（和复数美少女女主角一起度过的）高中生活”要真实的多。
带有十足的前瞻性，相乐总为阳人的变态赋予了“专业性”。在设定（阳人自述）中，他并不是随处可见的简单变态，而是受伟大童话作家王尔德指引，用理论武装自己的新生代变态人才，是变态中的豪杰。这个设定给了阳人时刻进行变态行为的理由——因为他是专业人士，所以他的所有变态行为要追求专业，要足够戳中读者群体的妄想，甚至给读者群体带来一种新的妄想方向，这不能不说是一种工匠精神了。
为了写出“喜剧”的效果，校园系恋爱喜剧的对话多采取吐槽的形式，即主要由耍宝者（逗哏）和吐槽者（捧哏）的二人对话构成，在同期的恋爱喜剧中，这个吐槽的角色通常由男主角、毒蛇学姐或者三无**担当，可惜的是耍宝组成不太完善——我们的女主角多为傲娇并且戏份不太足。所以，阳人的变态属性还给了《变猫》另一个好处：在《变猫》中，阳人的变态言论和行为自然而然地将自己推到耍宝玩家的位置上——他每时每刻都在耍宝，同时第一人称的叙述让吐槽担当不仅是女主角筒隐月子，还有读者，阳人的耍宝无形间拉近了读者与角色的距离，刺激着我们深入了解阳人的欲望。
相乐总利用耍宝者和吐槽者，构建了阳人和月子的第一层关系，这也是最表层的关系。
变态属性的优势至此只差一点未提，但如果仅仅依靠上述优势，《变猫》也就只能止步于“有趣的恋爱喜剧”了，别说恋爱喜剧顶峰，离“优秀”都还有一段距离，此时相乐总已经不能局限于作品表面的轻松语境，在阳人的表面功夫底下，在阳人的变态属性底下，还有什么更为重要的东西等着他去揭开，这底层性格与变态属性的对比，是变态属性的最后一个优势。
在恋爱喜剧中有一条支线，即将“苦涩青春”作为作品的主旋律，例子有《古典部》、《文学少女》和《我的青春恋爱物语果然有问题》等，当然还有我们今天提到的《变猫》。这些作品的主要矛盾大多通过主角和主流社会或者主流价值观的割裂来构建，比如《古典部》的“节能主义”，《春物》对“伪物”的唾弃，还有《变猫》超越现实语境，对幸福的寻找。
相乐总在幕间露出了獠牙，不笑猫与超自然直接将阳人变态的外衣戳破，将“寻找幸福”这一主题摊到读者面前——在阳人变态的背后是对回忆的渴求，在月子易于表现内心的背后是对亲情的渴求，在小豆梓外壳的背后是对真诚的渴求——不完整的人类通过孤独紧紧联系到一起，埋藏在甜蜜之下，苦涩的青春恋爱物语才刚刚拉开序幕。