我看日本轻小说的未来（其一）(3)

其作品大多改编成电视剧而非动画片，要细细讲起来，那就是日本文学的发展史和现代日本文学的演变史，再深入些就要讲日本政治经济环境和国际大环境，本栏就不考虑这些了。
好，我们继续。
网络小说相比于实体小说而言，一个非常显著的优点就是作者的自由度很高。
无需考虑作者是什么职业，只要有手机和想象力就可以进行文学创作，不同文学平台分流了不同类的读者，使作者能专一面对的读者爽点，而不是未照顾某些人的需求创作出喂屎情节。
由于没有编辑的过多干预，作者可以尽可能发挥自己的想象力，甚至可以整合借鉴现有的海量瑕疵创意作品，创作出集众人之所长更富创造性又更叫座到的小说。
因为作者可以自由选择平台，封书了，大不了一走了之，所以这也可以增强小众书的抗打击能力，促进多元化发展。
对于出版社而言，经过一番类似养蛊的操作后，对市面上的优秀网络小说进行改编，成本更低，风险也更低，那么何乐而不为。
日本没有中国轻小说与网络小说的矛盾，中国轻小说创造的问题在于到底是网文轻小说化，还是轻小说网文化。
目前各大主流的网络小说均开设了轻小说专栏，而目前继续坚持日式轻小说的思路已经落后于时代，现在最要紧的是创造出中国特色轻小说的定义，这个也是以后再讲。
好，又挖了一坑，我们继续讲日本，综上所述，日本出版社和资本投资人比起玩票性质的原创动画和千篇一律的实体轻小说改编或是改编潜力有限风险更大的漫画，更青睐于更有改编潜力的轻小说，市场上硬核观众早已厌倦厕纸和喂屎作品泛滥，迫切需要高质量的作品来填补内心。
那么那些优秀创意性强的网文改编动画进入市场并广受好评不是顺利成章的事情，要知道能改编成动画的网文都是最优秀的，最顺应市场的，水平比大多数改编成动画的实体轻小说要高。
接下来，就到了第三个问题，动画界文艺复兴的出现。
这些年日本TV动画数量爆炸，已经失控了。
2018年四月份光是恋爱喜剧这一块就有好几个撞车的。
有些作品的原作还是可以的，但是比较小众，按照正常市场规律，是无法动画化的。这种都是给个非常低的投资，卖的怎么差都不会赔，明显的碰运气心态。不能否认确实有红的，《摇曳露营》就很典型，但这种做法明显是不正常的。
还有一些原作需要很高的投资才能拍好，像《怪怪守护神》，被随意拉出来拍低预算动画，浪费原作。
现在的日本动画界，都不敢要求不崩坏了，能顺利播完就万岁。
原书做不完扔到几个月后，SHAFT做FATE也是赶不上工期扔了几集。
这种情况下，市场预期比较确定的老IP反而比新作要可靠。
投资会稍微大一些，好歹能认真做。
感觉上就好像期货对冲风险的操作一样。
对于老观众而言，魔禁3，石头门0，fate等老ip续集有不少情怀加分，对于新观众而言可以见识到曾经的爷爷奶奶爸爸辈的作品连载是一种新鲜的事情。