我看日本轻小说的未来（其一）(2)

虽然这是小说出现的人物，但无可否认的是日本社会的确存在这一群体，而且数量庞大。
在此，作者有一个猜测，某类ACGN作品所对应的消费群体是否就是他们，那么我们目前看的轻小说，我国的读者群是否与他们相同。这个问题就放在以后解答。
在2018年，各路新番出现了一些新趋向。
1，网飞等为代表的国外资本进入日本市场并改编出多个动漫。
2，13年后日本网文也还是改编成动漫，今年的占比首次超过了实体书，且受欢迎的基本是网文改编作品。
3，文艺复兴和启蒙运动，各种诈尸的第三季或者续集，对老IP价值的深入挖掘。
我们在讨论之前需要知道，通常轻小说、漫画改编为动画的过程中话语权最大的是出版方，漫画基本是买断的，画家更像是画画工人，编辑有权利根据市场反应腰斩某某作品，要求作者必须写什么，改编成动漫后作者得到的利润也有限，然而真的是根据市场反应的吗？目前从市场的反应来看并不是。
我不知道那些出版商是怎么选择轻小说出版的，但我知道，目前深受市场消费者喜爱的各类作品很少出现非网文的。
那么问题来了，那些实体书作者去哪里呢？
早期的轻小说对于创作者以自由灵活著称，没有如今各类出版商的条条框框，但现在实体轻小说开始失去这种优势，优秀的作品很难出现。
不过要知道，有时候厕纸比匠心打磨的作品还要赚钱，对于出版商来说，只要改编成动画，书必定大卖，不管它有多垃圾，反正只要动画能看就行了。
所以啊，这样的恶性循环劣币驱逐良币之下，实体轻小说就成了厕纸的代名词，买插画送厕纸就这么传开了。
可消费者又不是全都是傻子，在有选择余地的情况下，必然会选择网文。
以网文为载体有传播快，适应碎片化阅读，更新快，作者自由度高的特点。
现代个人移动通讯技术的进步带动了以此为平台的娱乐活动，推特，脸书的手机通讯软件也推动了网文的传播，要知道直接发给别人阅读链接可比现实中给别人安利小说更容易的多。
小说的阅读群体主要是年轻人，上班族和学生，小说类型按对应群体还可以再划分，篇幅有限，日后再讲。
上班族和学生这两大网文群体，他们都很有特点与其他小说群体相比。
他们存在一定的生存压力，希望一个美好的未来，每天忙碌的工作和学习使之只有碎片化的空余时间，年纪上校精力充沛，对新事物有接受能力。
学生与上班族也有不同，学生群体的阅读方向存在两个极端，极端的发掘生活的小事，酸臭的n角恋爱；极端的发散性的宏大幻想，关于自己能力的无限放大的幻想。
上班族那边就现实多了，看的小说质量也偏思考社会，漫画也是如此。当然也不乏用于排解情绪的治愈作品。
到了成人群体很多网络小说已经跟实体书相差无几，质量相比偏高，再加上成人群体的消费大头是女性读者而非死宅，单纯宅向作品很少。