异世界是什么？(2)

接下来该举例说明了。在说一般例子之前，先列两种极端情况。
第一种是异世界与原世界的沟通太过容易，很多角色（一般包括主角本人）都知道有办法在两个世界之间传递信息，甚至可以肉身移动。典型案例是《萌萌侵略者》《Gate奇幻自卫队》。除了设定新奇一点，遣词造句夸张一点之外，这类作品里的异世界跟另一个大洲、另一个国家、另一座城市没啥本质区别。《萌侵》完全可以看成《为了振兴国漫，我竟被派到坦桑尼亚开拓海外市场》，《Gate》也可以看成《一位昭和老兵的忏悔》。
有原教旨主义者认为此类作品应该开除异世界籍。我觉得可以是可以，但没必要。此类作品位于“普通题材”与异世界的结合部，虽然作品框架与异世界类的不完全一致，但已经具备了许多异世界的特征。
第二种是异世界与原世界的关联过于薄弱，以至于作品走上正轨之后让读者完全意识不到这是一部异世界作品。像《斗破苍穹》（划掉）《世界尽头的圣骑士》《异世界迷宫最深处为目标》等少数穿越作，与多数不保留记忆、能力与思维方式的转生、重生作，拿掉书名、序章与一些不重要的旁白之后，你根本认不出来这些竟然是异世界作品。只需要进行一点点微不足道的修改，就可以把这些作品直接转换成架空奇幻作。
有另一批（不同于前文所述的）原教旨主义者认为此类作品应该开除异世界籍。我……我觉得这时候吐槽就输了。
看到了异世界的两个极端之后，我们自然就能对“温和的”异世界的范畴产生直观的印象。比如说《零之使魔》《织田信奈的野望》《为美好的世界献上祝福》等作品，就是常规异世界作品里面比较优秀的几个案例。我们来看看她们的共性。
从剧情上来说，至少在前中期，男主没有任何返回原世界的可能，但原世界依然有办法对异世界的剧情施加影响。《零使》里的“古代兵器”，《信奈》里的“历史修正力”与几个穿越者的直接下场干扰都是这一影响的体现，而《素晴》的不定期输入冒险者的操作，就可以算是相当强烈的影响了。
作为被动穿越者，虽然男主并没有抱着什么特定的目的去穿越，但穿越依然给他们的心智带来了明显的改变。穿越后的他们在新世界渐渐充满了欲望，想要改变什么的欲望。才人想要做露易丝的英雄，良晴想要以少死人为前提帮信奈平定天下。这种看起来高不可及的目标，在他们穿越之前是想也不会去想的，而异世界给了他们这样的机会，激发了他们的活力。
至于和真……可以化用弗洛伊德的两段论，“他的潜意识里太想变得积极了，以至于他在不断地强迫自己不可以变得积极”。不管你信不信，反正我是不信。《素晴》的操作并非孤证，在《素晴》之后有越来越多的异世界作品选择穿越到异世界晒太阳，这说明异世界题材不一定非得做点什么，什么都不做也是OK的。但是，考虑到在原世界你不可以什么都不做，而到了异世界反而可以，这依然算是一种改变。
由此看来，异世界是一种非常开放的框架。除了要求异世界的某些地方与原世界不同之外，其他方面几乎没有限制。这也难怪异世界一旦火起来，任何内容都可以往这个框架里套了。