异世界是什么？

作者：歧路先知
异世界题材由来已久，一直都算一个比较热的题材。由于近些年某个网站的风气，异世界突然变成了web文乃至轻小说里最火爆的题材，也就是大家所说的异世界风潮了。同类作品一多，就会导致任何沾边的思路都想往上面靠的现象，可以类比大家常常吐槽的“都在蹭‘二次元’的热度”。
由此，异世界的泛滥化让读者难以把握异世界的本质。假如去逐一盘点其中的优秀作品或典型作品，极易被作品的“个性”带着走，难以发掘异世界的“共性”。因此，我们有必要先进行一些空对空的分析。
“世界”这个词放在该语境里，指的大致上就是“舞台”“设定”的意思，无需赘言。关键显然在这个“异”。
在我看来，异世界这个“异”，强调了异世界与现世界的不同，由此构建了一种反差式的新奇感或疏离感。一切敢于自称异世界的作品，必定会将这种反差作为作品构筑的重要组成部分。
这个反差到底是什么，不重要；程度有多大，不重要；表达效果究竟是制造了新奇感还是疏离感还是什么其他的心情，也不重要。重点是反差的存在。
可以说，异世界作品的本质，是在原世界与异世界之间构建一个映射。这个映射对原世界的大部分法则予以保留，对少部分法则予以调整甚至扭转。由此，在原世界本应按某种形式进行的故事，到了异世界会发生一些微妙的变动；而异世界题材所独有的韵味，便是这些微妙的变动所带来的。
由此就能看出异世界奇幻与架空奇幻的根本区别。在架空奇幻（典型案例是全世界的《魔戒》、日本的《罗德斯岛战记》）中，并不存在所谓“原世界”，主角和读者一进入时间线，这个世界的成立就是先验的。魔法也好，奇幻生物也好，邪恶反派的大计划也好，理所当然地都是这个世界的一部分。因此，以作品内部的视角来看，架空奇幻是不应该存在原像的，读者需要做的只是熟悉舞台，接受设定。
而与之相对应的异世界作品，则有一个明确的参照物，或者说“映射的原像”，作为异世界的锚定点。对异世界设定的分析，不光要关注异世界是什么样，更得关注这个异世界与原世界有什么不同。
Z大主张异世界的基准是“忒休斯之船”，这话本身没错，但是忒休斯之船的比喻完全不能反映异世界与架空奇幻的区别。沿用这个船的比喻，从创作者的主观意图上来说：架空奇幻就是另外造了一艘船，假装不知道原先那艘船的存在；而异世界则是你本来有一艘船，你以任意方法更换了任意部件，然后宣称这艘船跟原先已经不一样了，并且把不一样的地方打上高光当作卖点给别人看。
结合以上分析与我们阅读近年相关作品的经验，不难得到异世界的通用起手式：在故事之初，主角由于任何靠谱或不靠谱的原因，duang的一下穿越、重生或转生到了异世界，开启了一段新的人生。在这段新的人生、也就是作品的主干中，主角往往会利用先前的经历获取一些优势，建构主角光环。
至于中间会如何，结尾又会如何，那就千差万别了。