【书评】《29与JK》：新结构，新思维与新世代(4)

苍山的方式是基本放弃了所谓的男主线，把JS们当成唯一核心去写，这就导致了葵成为最尬的青梅竹马。樱花没到这么惨，是因为她跟JS们本来就自带一层关系，不会被排除到主线之外。顺便，这是我主张天使完爆萝球的依据之一，如此一来天使不存在两线的问题，精耕细作的空间就比萝球大了不少。差了7岁、66%的龙王则是放弃了女主线，不过龙王不是校园题材，有下棋这个高度统一的主题，因此年龄差距其实只是一个噱头，实质上是个抹杀年龄的作品，并不造成什么特别的后果。从这个角度审视一下其他的异质男女主，也会发现类似的有趣现象。俺妹和人气妹的男主比女主大三岁、20%，一高中一初中，而且作品的一个核心主题就是描述兄妹二人的对立，这就有发展成两线结构的可能。不过此二作品在实际操作中都采用了偏重女主的策略，也就是“哥哥在看着妹妹”的形式。
俺妹那么多线都是桐乃线的自然延伸，土妹子除外，除外的后果我们也都看到了；人气妹基本全程围着妹妹转，放弃了男主线。
这样一套盘点下来，两线结构竟然是个非常稀有的选项。原因倒也简单，轻小说大多是描写女性的小说，男主什么的意思一下就行了，太当真就输了。道理如此，但总有不信邪的人想要胆创一发，于是就有了29JK。使用两线结构，面临的问题自然是线路的整合。本文所谓两线，不是双女主选哪一个的那种两线，而是男女主各占一线，这对作者的常识可能是个挑战。篇幅上倒是可以对半开，数数字数就行，但怎么让两线不断交织并最终导向一个合适的结局，这可不是从（大多数）双女主文中能学到的。毕竟双女主是为了在相似的两人中排除一个，而双线则是为了让异质的男女主最终走到一起。对于29JK来说，两线的字数还不均衡，我没有计数过，靠感觉判断大约是七三开，这对作品接下来的发展（或者说对我的判断）是个隐患。依现在的篇幅，鉴定水平还为时过早，只需静观其变，以及对裕时老师的水平抱有一点信心。
在上面介绍男主的部分已经说了一些男主线的内容，这里再结合剧情继续引申。第一卷里男主跟穿越者村田·米歇尔·大五郎的对决就是一场闹剧，应对策略也是轻小说里最常用的技巧之一，以力破巧，大抵没有太多能深入挖掘的点。第二卷跟百目鬼的对决，折射出的则是日本当下的代沟，昭和日本人与平成日本人、准确地说是“泡沫世代”与“松懈世代”（垮掉的一代）的代沟。巧的是，另一条线里的男女主面临的问题同样是代沟。在没有撕破脸之前，枪羽和百目鬼的相互信任就已经跌破了临界点，难以取信彼此的原因自然是说话完全对不上电波，各种鸡同鸭讲。在百目鬼年轻的时候，正赶上日本的经济火箭式腾飞，房地产泡沫吹到“卖了东京能买下全美国”的程度。那时的年轻人有着怎样的心态，自不难想象。后来日本被美国爸爸的广场协定狠抽了一巴掌，连本带利吐了出来，紧接着就是失落的十年，现在失落的二十年都快过去了。
这个过程里大部分年轻人的事业、灵魂乃至肉体破灭了，而百目鬼则是比较稀有的幸存者。由于疼的不是自己，他不知道或假装不知道时代变了。百目鬼坚信“境界”一定能导向成功；而在枪羽看来，百目鬼所追求的“境界”一点卵用都没有，又不能当饭吃。泛泛而谈，这个认知差异并不意味着谁对谁错，但也不能打哈哈说“都有道理”。在百目鬼的时代，成功是、或者看起来是只要努力就一定能获得的；而在枪羽的时代，所谓的成功已经成为了遥不可及的奢侈品，年轻人甚至已经失去了努力的资格。此二人的斗法，一定程度上折射了日本的时代变迁，至于结果如何，只需要想一下现在的日本究竟是哪个时代，就不难猜到了。这不是两个人的冲突，是两代人，两个时代的冲突。