始乱终弃——朝野始与凉月奏的二三事(3)

一旦她觉得别人不认同她了看不起她了，她就会各种破罐子破摔，以近乎自虐的行动和思考来表示自己内心的忧虑和焦躁。在书中其他人、以及读者的眼中，凉月大部分时间表现得任性而抖S，而在少数情况下则会忧郁到不可理喻的程度。书名为迷茫懦弱，这里面实际上也有暗指凉月奏。她比女主更迷茫比男主更懦弱，色厉内荏，缺乏一位强者应有的霸气和自信。她作为女二号而比男女主更抢戏，正是因为她兼具了男女主各自的性格特点，而且把那些性格特点展现得更灵活更漂亮。
凉月的扭曲混乱的性格再加上有钱任性的设定，使得她独特的大小姐形象深入人心，令读者情不自禁地随着她一起发狂。她是“凉月病”的传染源。朝野始笔下的很多女性人物，都是凉月奏表现得不够优雅、不够偏执的形态。她们的共同点是得意时虐人，失意时自虐。靠着虐人和自虐或者说“证明”和“自我证明”，她们撑起了一个个初看上去像日常而仔细一想会发现一点都不日常的日常故事。可惜的是，凉月的继承者们或得其形，但难得其神，凉月之后再无凉月。在迷茫懦弱中尚有处世风格可与凉月分庭抗礼的政宗，而到初体验之后，人物的同质化开始明显起来。本来后宫作的亮点应该是登场人物的多样性，结果朝野始越写越趋同，他抛弃了凉月奏却又放不下她，结果给后继的作品种下了一系列恶果。
面对富有特色的“朝野始式”或者说“凉月奏式”的女性人物，男主的表现也是大同小异，接下来继续分析他笔下的男主。以近次郎为首的朝野始男主明显都是一个爹生出来的，我都怀疑这几部作品其实就是同一个人充当男主，漫游在不同的时间线上到处开后宫。说相声的技巧就不提了，尽管迷茫懦弱我看二周目的动力就是听相声。人物特点的话，果然还是得提迷茫懦弱。迷茫懦弱这四个字太响亮了，把这种题材作品的灵魂大声喊了出来。对很多轻小说——特别是校园情感喜剧——里登场人物的性格分析，归根到底无非迷茫懦弱四字。对这一性格的解读在我之前的很多书评都有涉及，这里不再赘述，而是重点谈一下他们的另一个共性：自我牺牲倾向。
虽然都是主动折磨自己，自我牺牲跟自虐不太一样。普通的自虐显然没什么好处，而自我牺牲则能带来一些直接的利益，可以看作是“实用的自虐”。从坂町到葛原，他们都非常喜欢靠自我牺牲去解决妹子们的困境，好像自己只要吃点苦头就万事大吉了一样。坂町的性格倒还有设定背景，毕竟他是被虐大的，遇到麻烦的时候只要退两步息事宁人，大事化小，麻烦就过去了。而且早年的经历告诉他，身边的女人们其实没有什么现实的问题需要他去解决，他只是一个让她们安心的木偶罢了。不幸的是，这些故事还偏偏都跟男主有着重要关系，不像另一些后宫文那样只是把男主作为线索人物。