【轻评论】恋爱喜剧的术与道与凉月奏的胡闹，评《迷茫管家与懦弱的我》

《迷茫管家与懦弱的我》是一部令人印象深刻的作品。作为上个世代的恋爱轻喜剧的中坚，《迷茫懦弱》完善了该类型作品的技法，并开拓了一条在作者笔力有限的前提下高效产出合格作品的流程。
虽然作品自身有一些槽点，但《迷茫懦弱》依然塑造了令人印象极深的角色（指凉月奏），并对后世的同类型作品有着很大影响。以下，本文将对《迷茫懦弱》这部作品与作者朝野始的创作风格进行简要的评析。
本文作者： 歧路先知 
参与评审： 一言 、 熊腾浩 、 枝濑透 、 黑喵君 、 羽毛 
前言《迷茫管家与懦弱的我》（《まよチキ！》，以下称《迷茫懦弱》）是朝野始的出道作，曾斩获得第五回MF文库J轻小说新人奖最优秀奖，插画由戏画知名打工画师菊池政治担任。本作从09年至12年出版了12卷，以及改编漫画与动画，现均已完结。
MF文库J的新人赏出过不少妖魔鬼怪，《迷茫懦弱》就是其中最有代表性的成果之一。在第二世代轻小说中，本作是日常后宫喜剧类别的中坚，给同辈和后辈作品带来了许多重要的灵感与启示。然而本作也存在致命的缺陷，虽未当场发作，却在朝野始继后的作品里被一再放大。因此，对《迷茫懦弱》的解读，在很大程度上也就是对朝野始创作风格的解读。
一、画男说女？画女说男？在当年，《迷茫懦弱》最核心的噱头是“性倒错”。
轻小说乃至二次元的所谓性倒错，并不是一个严格的定义，本文用这个词代指一切同时具有“男性要素”和“女性要素”的二次元性别属性。对其进行细致的分类，是萌属性研究者的工作，本文不深究。这里我们重点关注的是，“为什么要这么做？”。
只要与三次元作比照，原因便不难理解。俗话说，如果不是为了繁衍后代，男生更愿意跟男生在一起玩。不光是性别的生理性差异，更重要的是社会性的后天建构。在一个人的头二十年人生里，总是会被有意无意地教育“男性/女性就应该是这样的”。所以说，异性的本质就是两个社会群体、两种社会文化的异质性。
一个人在与异性沟通的过程中，必然需要支付额外的成本去克服性别异质性的壁垒。虽然有许许多多的人向往或者擅长与异性沟通，但正常来说，不会有人喜欢“支付额外的成本”，只不过是其他来源的满意度上升盖过了“支付额外的成本”带来的满意度下降而已。由此，一切有性别倾向的文学作品，都会有意或无意地压低跨性别沟通的壁垒。女频文的霸道总裁往往比现实生活中的男性更能（能力 意愿）理解女性，轻小说里的妹子也比现实生活中的女性更能（能力 意愿）理解男性。
有一些奇思妙想的作者，不满足于正常意味上的“压低”方式，想到了一条捷径。直接给女性角色赋予一定的男性特质，不就可以进一步简化沟通环节了吗？顺着这条思路，按程度由小到大排列，我们就会见到——偶尔“扮演”男性的近卫昴（♀）；女扮男装的大地薰（♀）；在女扮男装的基础上试图主动改变自己性别认知的楠幸村（♀，但作者可能调整过思路）；无视自身性别占用女配角位置的木下秀吉和户冢彩加（♂）。