埃勒里奎因和他的悲剧系列(其一)(3)

——但是，我能忍啊( ͡° ͜ʖ ͡°)✧(别打我)。针对奎因啰里啰嗦的毛病其实很多人都提过，然而出乎意料的是，我本人对这些琐碎的大段渲染和说理简直是如获至宝！你能理解看多了阿婆和日式推理那种“故弄玄虚”的调调之后看到奎因这样一丝不苟安排细节的小说的感受吗，尤其是阿婆的《无人生还》，本来就着童谣和夜晚的灯光我的心里已经很有“推理的氛围”了，然而最后的解谜——一言难尽。而奎因不是这样，虽然他也会虚张声势，让雷恩说出“真相已经这么明显了”这种让人愤怒的话，但他绝不会高开低走。所以，故事节奏这种事，还是见仁见智。
第二，失败的人物塑造。
提起柯南道尔，我们立马想起福尔摩斯，事实上福尔摩斯的名气要远大于其创作者；提起阿加莎，我们会想起波洛。而奎因并没有什么成功的侦探形象。
尽管，他们的推理小说是成功的，可是他们的侦探实在是太让人缺少共鸣了。还是以雷恩为例，奎因把他描绘成了一个通达世事、相貌堂堂、智力过人、彬彬有礼、精通艺术、家财万贯……的装逼犯。这是很多人在看过《x的悲剧》之后的第一感觉。福尔摩斯那种实力超群但性格糟糕的反差萌才是吸引读者的王道啊！或者是“唯一看清真相的却是：外表看似小孩，头脑却异于常人的”柯南，这种也很有卖点不是吗，确实，针对这一点，我很难为奎因辩护。
第三，艰难的影视化。
其实除了奎因，英国作家卡尔，日本作家绫辻行人、岛田庄司，这些作家如果不是熟悉推理小说或者刻意去了解的话，大多数人也是不怎么熟悉他们的。如果以福尔摩斯发表较早为理由的话，爱伦坡更是推理小说的鼻祖，他的名气也不过尔尔。这些推理名家之所以不那么为大众熟知，很大程度上是因为关于他们作品的影视太少了。阿婆和柯南道尔的作品在全世界都有着广泛的二次创作，这是他们拥有那么多读者的重要基础。那么为什么奎因作品的影视化那么少呢？
其实，在1935年，共和电影公司曾对奎因的《西班牙披肩之谜》进行改编，可惜的是，制作方删减了大量推理情节，代之以爱情戏，虽然最后票房和反应还不错，但电影的经典性还是大打折扣。后来《荷兰鞋之谜》和《埃勒里奎因的孤注一掷》也相继得到改编，但都不甚尽如人意，除了改编问题之外，作品本身那种穷极逻辑之能事的风格也让作品的可视性降低不少。
尽管如此，奎因的作品改编也不是一无所获，1939年李和丹奈在担任广播剧编剧之后，作品的广播剧化可谓大获成功。遗憾的是，广播剧并不具备像电影那样的流传度，伴随广播本身的没落，其对原作的宣传效果也就微乎其微了。