小说写作系列4-5——读《故事策略》

我是个菜鸟写手，桃花可可，以后可以叫我小可。
菜鸟也可以写作，人人都可以成神。
今天继续分享关于《故事策略—电影剧本必备的23个故事段落》中的第四篇—英雄目标序列的力量。
下面是第三幕19-23目标的分析。
第三幕中电影故事要解决的关键的原则是：
1.
主人公必须引发结局。
即一旦主人公和对手进入最终的面对面对决，不应该再有任何人介入他们的直接战斗。
主人公必须自己解决故事的核心戏剧问题。
如《阿凡达》，生死对决是主人公与对手夸奇上校之间的较量。反派基本上已被打败，不再对潘多拉星球构成威胁。入侵者的飞船都已经被击毁。纳美族获得了胜利。但夸奇垂死挣扎，对受伤的主人公有致命的危险。
突然，爱恋对象妮特丽出现，用她的弓箭结束了夸奇上校的性命。这是一个主题呈现手法，是爱拯救了主人公的命，呼应了爱恋对象是对主人公成长的回馈这一概念。
但其他所有故事解决的重要事件都已由主人公完成，全部在妮特丽结果反派之前。
只能由主人公最终解决故事的核心戏剧问题。
2.
主人公在整个第二幕中执行的求胜计划被惊人意外2
摧毁或被证实行不通。
所以，他必须在第三幕中即兴应战来解决问题。
人物成长弧中，主人公在这里达到了情感上的完全成熟。此时，主人公以全新的即兴能力来展现他的自我实现 。他用第一幕不曾具备的洞察力和内在力量对抗对手来证明自己的成长。
3.
必需场景不可或缺。
第三幕的最后对抗可以有不同的形式：两个人物努力通过充满激情的谈话来解决关系，或数百战机飞行员为地球命运和外星飞船殊死空战等形式。但无论是什么样的最后决战，主人公和对手间的冲突必须彻底解决。
4.
所有关键的次要情节必须有始有终。
5.
结局必须紧随必需场景。
在影片结束前，观众想看到主人公的正常世界重回公平，或者至少是平衡。
一、使用两个英雄目标的第三幕
片例1
：
《黑客帝国》第二幕，高潮突现了最大可能的戏剧反转：主人公死亡。
1.
简短回顾：
英雄目标17
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男主必须从特工史密斯手中救出导师墨菲斯。完成这个不可能的任务足可证明尼奥就是救世主。
英雄目标17