小说写作系列2——读《故事策略》

我是个菜鸟写手，桃花可可，以后可以叫我小可。
菜鸟也可以写作，人人都可以成神。
今天继续分享关于《故事策略—电影剧本必备的23个故事段落》中的第二篇—创建你的人物。
这一篇主要解决了两个问题，即人物和对白。
首先，关于人物，又出现了如下的两个问题：1.剧本中的人物类型有多少种？2.每种人物的功能都是什么？
故事就像是象棋游戏，棋盘上的每一个棋子都有特定的功能。而不同的人物，也有着他所承担的剧本中的功能和命运。
通过下面的一个表格，我们来总结一下，剧本或小说中会有哪些类型的人物，以及他们的功能都是什么。
隶属某一类的人物，必须自始至终都从属于这个类型，不能中途改变类型。
其次，关于对白。作者得出一个真理，对白不是故事。
每个人物所说的台词，是说者想从对方那得到自己想要的东西的一种尝试。
太过庸常或单薄的对白都会模糊戏剧焦点和弱化冲突。
怎么样写对白呢？
1.对白应该推进发生在当下的戏剧冲突。
应该做到每个场景中的每个人物各怀目的，并且每个人物必须试图从和他人的对话中马上获得自己想要的东西……
电影不能仅用陈述来建立故事背景。
2.对白应该充满戏剧张力。
即使是最简单的场景，也需要在台词里内置渴望和焦虑。
3.一般来说，对白应该每次只表达清楚一个想法。
每一句台词都是一次出击、撤退、佯攻、借口，或索取和需要回应。台词应该包含一个中心以得到明确回答，并帮助故事发展。
4.上乘的对白常传递潜台词。
5.描写身体动作。
《体热》律师与有夫之妇偷情之后，谈论如果马蒂的富豪丈夫发生些什么意外，对他俩是极好的。主人公的一句台词：你丈夫现在唯一的不幸……是我们。
可以听出潜台词，他们决定谋杀她的丈夫。
6.对白应该来自独特人物的生活和喜怒哀乐。
花时间了解你的人物，来自何方、教育背景、社会-经济地位、感情状态、志向、生活经历以及构成人的真实感。
7.避免寒暄
“邂逅”意味着人们以包括情节和行为的出乎意料的方式巧妙偶遇，不只是通过正式的、刻板的口头介绍。
8.对白应当简明扼要。
对白必须切中要点、对抗、闪避。简约即是美。
9.人物必须被呈现，而不是描述。