陈抱一讲美术读后感摘录(5)

书籍装帧设计是一门独立的艺术，且因人而异地表现出不同的美学品貌。鲁迅的设计常用中国的石刻，马蒂斯的设计常用线描和剪纸，司徒乔的设计常用速写，陈之佛的设计常用图案，而陶元庆的设计则常用装饰变形的人物，并博采广纳，融国画、西画、图案于一炉，既有自己民族的概括简练的浑厚气质，又吸收了西方几何形体结构的装饰风格，在崇尚形式美感之余，又以气韵为上。纵观陶氏之画，色彩平淡，线条简洁，常有出格破规之笔，且设计寓意比较抽象，据说有人要求在他的画上加点说明，他总是这样回答:“如果看得懂说明，他也就看得懂了画，如果看不懂画，加了说明仍然不会看懂的。”所以他始终不肯加说明。他在作画疲倦以后常说:“真的艺术品，的确是一口一口的鲜血的结晶;有着天才的画家，真诚地一口一口地尽力吐出鲜血来，才能有真正的艺术品。”
陶元庆同时代的艺术家对陶的作品有极高的评价。如陈抱一在1929年《回忆陶元庆君》中说:“陶君的作品……富装饰感……看他的作品全体的气概的特象，与其说是健重的、丰丽的，宁说是柔弱的、阴沉的。但所谓柔弱阴沉，在他的作品上决非不好的意味，因为那确是纯真的根据，他自己本能的观感所表现的缘故。”钟敬文在1929年《陶元庆先生》中说:“他的绘画的取材表现等方法，虽大概属于西方的，但里面却涵容着一种东方的飘逸的气韵。”鲁迅也曾在《当陶元庆的绘画展览时》一文中评论陶元庆的画作说，陶元庆的绘画“内外两面都和世界和时代思潮合流，而又并未梏亡中国的民族性”，“必须用存在于现今想要参与世界的事业的中国人的心里的尺去量，这才懂得他的艺术。”

天妒英才，1929年8月6日，陶元庆因心脏衰竭英年早逝，年仅37岁。陶元庆的逝世是刚刚发轫的中国新文学书籍装帧艺术界的重大损失，同样也是中国新文学的重大损失。鲁迅对陶的逝世深感悲痛，并从自己的稿酬中捐出300元，托许钦文在杭州西湖畔买了三分多地，为陶元庆置办了坟园——元庆园，且将陶元庆所创作的部分封面画托人携至杭州交许钦文陈列在元庆园。陶元庆逝世后三年，鲁迅在《陶元庆的出品》一书中题曰:“此璇卿(即元庆)当时手订见赠之本也。倏忽已逾三载，而作者亦久已永眠于湖滨。草露易晞，留此为念。呜呼!”