陈抱一讲美术读后感摘录(4)

从这幅封面画开始，鲁迅便“一批一批地”向陶元庆索要封面画，既为自己的著作索要，又为朋友的著作和刊物索要。1926年10月29日，鲁迅以惴惴然的心情致信陶元庆，一口气开列了四幅封面画，分别是淦女士的小说集、李霁野译安特莱夫戏剧《黑假面人》、鲁迅杂文集《坟》以及董秋芳译俄国小说《争自由的波浪》，并说，“一开就是这么多，实在连自己也觉得太多了”。在此之前，陶元庆还为鲁迅作了一幅肖像画，此像为木炭笔所画，十分传神，流传甚广。鲁迅见了画像后说:“我觉得画得很好，我很感谢。”同时又去信诚恳地询问该如何悬挂:“画面上有胶，嵌在玻璃框上，不知道泛潮时要粘住否?应该如何悬挂才好，便中请示知。”
陶元庆对鲁迅索求的封面画几乎有求必应，先后完成了《唐宋传奇集》、《彷徨》、《坟》、《朝花夕拾》等封面画。特别是《彷徨》一书的封面设计尤见功力，独具匠心。
《彷徨》是鲁迅写于1924～1925年之间的小说集，多写知识分子的彷徨与苦闷。陶元庆在封面设计上，底色铺满橘红色，三个并列的单色人物坐在一起看落日，预感到天之将晚，想有所行动，但是缺乏果敢决心，依然坐着不动，有彷徨徘徊之意。封面上下有两条横线，上阔下狭，有中国书籍的版式特点。书名及作者名，用铅字排在右上，笔法富有金石气。此封面画线条粗犷，块面分割鲜明，木刻画风味浓郁。1926年10月29日，鲁迅在致陶元庆的信中说:“《彷徨》的书面实在非常有力，看了使人感动。但听说第二版的颜色有些不对了，这使我很不舒服。上海北新的办事人，于此等事太不注意。”同年11月22日，他在致陶元庆的信上又说，一位研究美学的德国人看了这帧《彷徨》的封面画，也加以称赞。

除《彷徨》之外，陶元庆还设计了如下封面:《坟》的封面色调低沉、肃穆，饱含着死亡的气息。此书的扉页是一只猫头鹰站在方形的墓志边上，是鲁迅自己画的。《工人绥惠略夫》原在1922年由商务印书馆以文学研究会丛书出版，满版装饰黑线、火炬、书、葡萄藤、安琪儿、花带等，非常繁琐，1927年改《未名从刊》由北新书局出版时，换用了陶元庆的封面，面目为之一新。封面上部的矩形装饰，是用如汉画的动作很大的人物侧影及斧、锯等工具构成，形式虽为传统的汉画，但很有新意，用意在于表现工人的特点。另外，在《朝花夕拾》的封面上，以亭园草木衬以古装仕女，寥寥数笔勾画出了颇有中国风味的景色。此书封面图案精巧，神灵飞扬，赫然有宋词之风。