主题写作穿透性，我们能向哥特小说女王学习什么？丨无剧透书评《她只说是的》(2)

至于这篇研习文，笔者并不想去谈哥特小说的概念，也无意将作家的过往在此展现给大家（其实还蛮值得去了解的，对于理解本篇研习文的写作目的是有帮助的），只想借由雪莉及作品的「翻红」，联系其短篇合集作品《她只说「是的」》，聊聊主题写作的穿透性这个议题。
何为短篇小说的主题写作呢？字面上意思即为在同一主题下的短篇创作，各短篇之间或彼此独立，或略有瓜葛。
这种创作（策划）思路并非罕见，其本质是通过各个短篇反复且集中的对主题进行多角度（多维度）的映射和探讨，达到引起读者对主题产生共鸣和深度思考的目的。这里的多角度映射和探讨，可以通俗地理解为「关键词写作」。

于是我们就可得出「主题——关键词——故事」的一般创作逻辑。这个逻辑对于创作者来说，最重要的意义在于理清我们的创作目的，从而约束和管理自我创作行为。不至于东一榔头西一棒子，被灵感牵着鼻子漫无边际的想写啥就写啥（当然这样也不算错），但在笔者看来，这个创作逻辑是职业（商业）写作的基本认知之一。
回到《她只说「是的」》这部短篇集中来，很明显可以看出图书出版方的策划思路：全书收录了 16 个短篇，《她只说「是的」》只是其中一篇，但为何偏偏选其作为短篇集的书名呢？关键词「她」、关键句式「只说是的」，一个唯唯诺诺的女性形象就显现出来了——由此，读者就多少能猜测和了解到这本书的某些相关信息——是不是和女性相关？是不是涉及女性的不公？这种猜测和较为模糊的相关信息就极有可能成为读者关注图书的诱因，若读者对雪莉的生平但凡有些了解的话，这个诱因就会被继续放大，甚至就此产生购买。