9年悬疑作者这样设置小说悬念，让读者对你的故事欲罢不能(3)

比如在《冰与火之歌》中，乔治·马丁就安排了许多条线，每条线上都有一连串的人物。不同条线的人物碰面后要么尔虞我诈，要么直接冲突。
《权力的游戏》剧照（小说《冰与火之歌》改编剧集）
坦白说，我也无数次有过不切实际的冲动，想写一部类似于《冰与火之歌》这样多线条，全局性、开合度极大的小说。但刨去情节铺排、背景设定不谈，仅是对于不同条线上的人物刻画，就很难钻进不同的角色当中，然后书写出符合此人物设定的行为和语言。因此，在悬疑影视剧的剧本创作中，常常是团队化作战，比如《扫黑风暴》里面署名的编剧就有数十位。当然，也有驾驭人物能力极强的作家，比如数百年前，伟大的施耐庵为了表现人物的不同个性，让画师画出了 108 名天罡地煞，悬挂于书房中。写到哪一位英雄的故事便凝视图画中的人物来找感觉，这的确是一个好办法！

02 情节推进，线性与非线性谈完叙事线索，再来说说情节推进，此时，悬疑小说大致可以分为线性叙事和非线性叙事。线性叙事的主要参照物就是时间，这是小说家最长借助的工具。不过，正如王菲所唱的那样：时间是一个玄妙的东西。在悬疑小说中，时间是双向度的，一方面，时间指向未来。侦探冒着各种危险不断向真相前进，或许就会在不久的将来等到真相大白的那一天。比如雷蒙德·钱德勒评价他的经典侦探形象马洛时，就称这名侦探的策略就是「跑屁敲」，大概意思就是侦探跑去不同地方，屁股坐在不同的椅子上，用调查的结果去敲打当事人，以期获得案件的真相。另一方面，时间也同时指向了过去。毕竟案件已经发生，受害人已经死去，那么一切向前的努力，目的都是要揭开过去的秘密。