9年悬疑作者这样设置小说悬念，让读者对你的故事欲罢不能(2)

这种局限性不一定是弊端，反倒很可能构成悬疑小说的魅力所在。
和恐怖小说一样，第一人称悬疑视角会给读者一种强烈的现场感，伴随着侦探的智慧和勇气点亮一处又一处阴暗的角落，在发现真相的同时，也绽放了人性的光芒。村上春树最初创作的几部长篇小说（《寻羊冒险记》《舞舞舞》《世界尽头与冷酷仙境》等）都是用第一人称视角「我」在写作。他在《我的职业是小说家》这本书中如是说：因为无法兼顾到不同角色的个性特点，便只能专心专意的，通过主人公的视角来表达自己的观点。需要说明的，第一人称叙事并非要通篇用「我」来做主语。实际上，很多悬疑小说虽是用第三人称来写作，但贯穿全篇的都是主人公一个人的逻辑推理。这样的小说也应该算作第一人称写作。

比如近年来，我以「邬天」这名辞职警察为主角，分别写了他在不同地域（东北林场、川西北高原、江南水乡等）游历时卷入的一起起路见不平拔刀相助的悬疑案件。虽然用的是第三人称，却只表现邬天一个人的思考和心路历程，因此也算是一篇第一人称视角的小说。
所谓「他」小说，就是以第三人称叙事的小说。作者大多在小说中开启了上帝视角，在多线的叙事过程中，让事情发展的脉络更加客观和全面，但也因此，可能会比「我」小说略略少了点儿主观探索的悬疑感。为了弥补悬疑感的欠缺，侦探小说家常常使用的技巧就是「信息的不对称」。真相就像是一面单透镜，A 知道的，B 却不知道；B 知道的 C 不知道，ABC 都成了牵线的木偶，在各自不同的赛道上向真相奔跑，在一次次互相的抢道过程中发生矛盾冲突，并在最后撞线时达到高潮。在「他」小说中，作者要做的就是制造单透镜，阻断信息的流转，造成历经艰难才取得的平衡被一次次打破，让故事人物彼此猜忌、互相厮杀，碰撞火化。