从灵感到创作达成，浅谈雷米小说《人鱼》的故事张力(3)

「你们家有俩孩子啊。」马东辰讷讷地说道，「苏琳的弟弟？」
「不是。」女人的表情颇不自然，「我妹妹家的孩子，过来住几天。」（P40）
「你说，将来会不会有这种技术？」王宪江没有责怪他的意思，看上去若有所思，「全市都他妈安上摄像头，谁都逃不过咱们的眼睛。」（P78）
需要注意的是，《人鱼》的空间设定，在小说中大的空间场景有两部分，一部分是真实人间的地上，一部分是管网交错的地下。反映在人鱼女孩苏琳身上，两个空间给她带来的巨大反差感是和人物形象及行为遥相呼应的。空旷无人的地下空间所带来的温暖感像一面镜子，映照出熙攘热闹地上空间的冷漠。这正是作者雷米需要的——用两个分别代表真实与想象、肉体与精神的空间直接对垒，让创作思维得以体现。这也让小说有了文学上的批判性，也是社会派悬疑作品投射现实的很好例证。

总结和思考
一定不要相信时空背景无用论或者模糊论的腔调，夯实故事的时空背景，是让灵感落地的首要任务，它会让你的灵感从混沌趋于清明，有着地基和框架的作用。
02 没有名字的父母 退休老头的黄昏恋 被献祭的文森特在网上翻看了一些阅读评论，有读者反馈，一是《人鱼》三组家庭的对比显得臃肿，二是顾浩的情感线大可不必，这里着重聊一下雷米在这方面的设定思考。
首先，我们来看看作者在三组家庭的设计上是怎么下功夫的。
有钱有影响力的马家是怎样的光景呢？马东辰是天，韩梅唯马首是瞻，父女之间的交流为零。几乎是同时，他看到马娜从沙发上一跃而起，像受了惊的小兽似的冲进自己的卧室，咔嗒一声反锁了房门。（P21）