《雍正剑侠图》剖析(8)

《雍正剑侠图》为了达到叫座赚钱的目的，彻底背离了这种艺术传统，发展了一套胡编乱造的方法，使其艺术质量非常低劣。由于这部书是且说且编的，为了便于拼凑，所以它采用了一种砌塔式的结构。作者每抓住一个事件，打一擂或攻一山,定使侠盗双方格斗拼杀,侠的一方占了上风，盗的一方出来一位或几位“高人”之后反败为胜，侠的一方便请出更高的“高人”来战败对方。出来的人物身分越来越高，能耐一个比一个大，情节上便层层叠叠,一层比一层高。
出场的人物一般身分为侠客，高一层的为剑侠，更高一层的为剑客，再高一层的为剑仙，顶峰为剑魔。什么"东西南北中五侠”、“山东五虎” 、“泰山十叟” 、“江南八卦”、“清朝四大剑客”等等名目繁多。随着身分越来越高，年岁也越来越大，八十多岁的剑侠只能算是“小鬼头”，学艺六十年、七十多岁开始闯荡江湖的不乏其人，一百多岁的剑客是正当年的勇士。
刻画人物是“用谁捧谁,使谁夸谁”。作者为了烘托一位剑客出现，便夸耀他技艺超群,剑术无比神奇,在眼前的格斗较量中似乎成了"塔顶”。但是，为了突出下一个剑客的出现，接着又轻而易举地让他败阵，出洋相，丢了自己的兵刃或是一眨眼间使他营救的人不翼而飞，从而成为新剑客的垫脚石。而这位新剑客也不过是下一个更新剑仙的垫脚石而已。

书中有这样一个例子:在北京蟠桃宫三月三日夺镖头大会上，一场连续的比武较量正在进行，最后四川剑山蓬莱岛的燕普成了连胜几阵、勇无敌手的“塔尖”，连先前作者极力吹捧的主人公童林，与燕普比试“武艺差的太远了”。童林的两位师父何道源、尚道明上阵，也远不是燕普的对手。侠的一方几乎派不出将来了，正在危急之时，突然一人“从天而降”，未曾动手，燕普一看来人，立刻吓得逃之天天了。来人是清朝四大剑客之一，何道源、尚道明的师父，童林的师爷爷张鸿钧。张洪钧的出场和身分可谓壮哉，可是张鸿钧再遇到“三阳关”的两位道长时，未战三回合，便被踢倒在地，束手就擒了。
《雍正剑侠图》所以如此冗长，故事永不终结，除了重复和罗嗦外，还无休止地滥用倒笔。这些倒笔主要是叙述侠盗的身世和恩仇，千篇一律，矛盾百出。有时倒管中又插倒笔，倒笔中再插倒笔和插笔，倒到后来作者也难以驾驭，找不到回来的路径，不得不草草收场。重复、冗长令人生厌时，时，便插进通奸、逼奸、鸡奸、采花等污秽不堪的情节和露骨的描写。这种下流的描述在中后部很多，看来作者编到此时已经“书空技尽”，便采取了“书不够，奸情凑”的办法，象“姑嫂争风杀乳子”、“红蝶贪淫遭恶报”、“于大蓉乔妆欺处女”、“孽缘偶合姑嫂成奸” 等回目，以及夹杂在各回书中的下流内容，使这部本来荒诞诲盗的书目，还得加上个诲淫的头衔。